電視連續(xù)劇《蓋世太保槍口下的中國女人》日前在央視一套黃金時(shí)段開播，記者通過長途電話采訪了該劇的導(dǎo)演黃健中。這位曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)了《小花》、《如意》、《龍年警官》、《笑傲江湖》等一系列優(yōu)秀影視片的著名

　　導(dǎo)演，這段日子因《蓋》劇而再次成為熱門人物。

　　1、聚焦民族、信仰和人性的沖突

　　記者：《蓋》劇已經(jīng)開播，作為導(dǎo)演，此時(shí)此刻你的心情如何？黃：《蓋》劇開播前，國內(nèi)不少媒體和觀眾都對此劇表示了極大的關(guān)注，比利時(shí)駐華大使馬利國對《蓋》劇評價(jià)很高，表示要向國內(nèi)鄭重推薦，爭取此劇盡快在比利時(shí)播映。目前又適逢比利時(shí)王國首相訪華，因此《蓋》劇的播映，已成為兩國人民友好交往和文化交流的一件大事。

　　記者：《蓋》劇的題材非常獨(dú)特，是否劇本提供了很好的基礎(chǔ)？

　　黃：張雅文是一個(gè)很敏銳的作家，她首先發(fā)現(xiàn)了這個(gè)傳奇故事，寫出了《蓋》劇的第一稿，功不可沒。去年4月，我和趙冬苓及其他主創(chuàng)人員一行5人再赴比利時(shí)采訪、踏勘。當(dāng)趙冬苓修改的劇本交到我手中時(shí)，我很驚訝，沒想到劇本改寫得那么好。比利時(shí)人民二戰(zhàn)時(shí)說過一句深刻的話：“戰(zhàn)爭在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)”。趙的劇本緊緊抓住了這句話的深刻內(nèi)涵，寫出了民族的沖突、信仰的沖突和人性的沖突。讀劇本時(shí)，我驚喜、興奮、震動(dòng)、流淚。這是近年來我讀到的最好的電視劇本之一。

　　記者：劇本最打動(dòng)你的是什么？

　　黃：劇本不僅有藝術(shù)魅力，而且有思想深度。比如金玲在營救一批批比利時(shí)朋友時(shí)，與德國將軍霍夫曼有無數(shù)次激烈的辯論，顯示了她的思辨力量。再如，劇中有一段情節(jié)，描寫一位普通比利時(shí)婦女瑪利亞和怯弱怕死的兒子安德魯在絞刑架下的一段對話，安德魯因經(jīng)受不住敵人的酷刑，出賣了其他三位炸火車的青年人，但他又因?yàn)閮?nèi)心的懺悔而主動(dòng)承擔(dān)了主犯的罪名。在他面臨絞刑的時(shí)候，母親生怕“生性善良，但不是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的孩子”的兒子死前經(jīng)不住考驗(yàn)，再一次出賣朋友，面對著兒子“我受不了了，我不想死！”的絕望的呼喊，她一直用激勵(lì)的目光看著自己膽怯的兒子，那幾句“你受得了，你比你想象得要堅(jiān)強(qiáng)，媽媽幫你早點(diǎn)結(jié)束好嗎？”的話語，顯出了平靜中的堅(jiān)定、平靜中的溫和，但在這平靜溫和中，蘊(yùn)藏著多么巨大的內(nèi)心的掙扎！而當(dāng)她親自動(dòng)手拉動(dòng)絞刑開關(guān)的那一刻，自己也昏了過去。劇本通過這種生與死劇烈沖突中的選擇，寫出了一位可歌可泣的母親，寫出了比利時(shí)人的偉大性格。劇中金玲的成長，既伴著腥風(fēng)血雨，也有人間真情；兩種文化相互融合，滋養(yǎng)了她，使她成為錚錚鐵骨的斗士。

　　劇本對德國法西斯的深刻揭露和鞭撻，給人留下不可磨滅的印象。特別是劇本最后開掘的主題已經(jīng)突破了對戰(zhàn)爭的表層描寫。戰(zhàn)爭結(jié)束，戲劇似乎也應(yīng)該劃上句號。但作者筆鋒陡轉(zhuǎn)，表達(dá)了人們在勝利后對人類的尊嚴(yán)和正義的態(tài)度。劇本在對待戰(zhàn)犯馮·霍夫曼將軍的審判中所體現(xiàn)出來的公正、秩序和寬容，表現(xiàn)了人類文明的尊嚴(yán)和進(jìn)步。這一筆，可以說升華了這部作品的題旨，超越了對一般戰(zhàn)爭題材的思考和展現(xiàn)。

　　2、金玲：非許晴莫屬

　　記者：許晴是劇中唯一的中國演員，你為什么挑選許晴飾金玲這個(gè)角色？

　　黃：其實(shí)一開始，金玲這個(gè)角色我們考慮了3位演員，一位是鞏俐、一位是許晴、一位是蔣雯麗，三個(gè)都是當(dāng)今中國影視圈的優(yōu)秀女演員。最終由央視、瀟湘廠和中國婦聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)一起討論，逐個(gè)比較，選定了許晴。許晴的戲細(xì)膩柔和，和人物的形象、氣質(zhì)比較貼近。因此這個(gè)角色不完全是由我拍板決定的。

　　記者：許晴本人對這個(gè)角色認(rèn)可的程度如何？

　　黃：許晴第一次看劇本時(shí)并不喜歡這個(gè)角色，倒是她的媽媽覺得金玲這個(gè)人物特別有意思，值得去塑造。我發(fā)現(xiàn)年輕人不太了解二戰(zhàn)這段歷史，反而是上了年紀(jì)的人關(guān)注這段歷史。我和許晴溝通時(shí)，指出不要讓金玲過分作“英雄狀”。她在比利時(shí)大學(xué)的論文答辯會(huì)上，顯得聰明而又靦腆，是一個(gè)普通的中國女留學(xué)生。她是在一連串矛盾沖突中慢慢成長起來的，對角色的這個(gè)基點(diǎn)必須把握準(zhǔn)確，現(xiàn)在看來，許晴對角色的理解和把握是到位的。央視審片小組組長陸善家說，開始是許晴在演，接下來是金玲演了，角色身上洋溢著東方女性獨(dú)有的魅力，金玲這角色非許晴莫屬。

　　記者：許晴在塑造金玲這個(gè)角色時(shí)，閃現(xiàn)了那些光彩？

　　黃：許晴是女演員中比較有文化修養(yǎng)的。她看劇本很認(rèn)真，一些臺(tái)詞不夠生活化或不貼切，她就自己動(dòng)手協(xié)助修改，有的地方改得很出彩，我和劇作者都很滿意。

　　瑞克和她演對手戲，也對她贊賞有加。他說許晴既古典、又現(xiàn)代，氣質(zhì)高雅漂亮，表演非常真實(shí)。拍攝金玲在比利時(shí)結(jié)婚的鏡頭時(shí)，一臺(tái)機(jī)器拍攝霍夫曼，因?yàn)閯≈忻商�奇鏡頭是霍夫曼告訴金玲的父母她在比利時(shí)結(jié)婚的消息，父母在國際長途中表示了首肯；另一臺(tái)機(jī)器拍攝金玲聽到霍夫曼轉(zhuǎn)告父母的消息，喜極而泣，流下了喜悅的眼淚。拍攝時(shí)，許晴一直跟著人物情緒走，漸漸地?zé)釡I奪眶而出。她的表演絲絲入扣，感情自然真切。

　　拍攝金玲在法庭上為霍夫曼辯護(hù)的那段戲，幾分鐘的臺(tái)詞，許晴一氣呵成，拍攝一次就完成了。她的話音剛落，法庭里的群眾演員都一齊鼓掌，為她的精彩表演喝彩。

　　3霍夫曼：一個(gè)決定全劇命運(yùn)的人物

　　記者：作為一個(gè)中國導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)一部反映二戰(zhàn)時(shí)期歐洲戰(zhàn)場的片子，你感受到創(chuàng)作上的壓力嗎？

　　黃：執(zhí)導(dǎo)這部電視劇，我感受到了巨大的創(chuàng)作壓力。對二戰(zhàn)題材，我們比較熟悉中國的東西，對日本法西斯也有比較深刻的認(rèn)識，但對德國法西斯和歐洲的在二戰(zhàn)時(shí)發(fā)生的事，主要是通過文學(xué)、影視作品來了解，這種了解相對而言是比較膚淺的。如今要到歐洲國家實(shí)地拍攝，具體到操作層面，確實(shí)難度很大。德軍中分德國職業(yè)軍人和黨衛(wèi)軍兩類，平時(shí)濫殺無辜的不是前者而是后者，他們的軍服也是不一樣的。這些細(xì)微的差別如果不能準(zhǔn)確表現(xiàn)，那就難以讓人信服。在拍攝前，我的幾位專家朋友給我復(fù)印了許多有關(guān)方面的資料，同時(shí)借助歐洲的文學(xué)作品了解二戰(zhàn)的情況。最重要的是到了比利時(shí)，我們廣泛接觸了當(dāng)?shù)氐娜藗�，虛心聽取比利時(shí)人的意見，每拍完一段樣片都請比利時(shí)演員一起審看把關(guān)。總之，我們盡最大努力來準(zhǔn)確反映這段歷史。

　　記者：這部戲創(chuàng)作中，最大的難點(diǎn)是什么？

　　黃：《蓋》劇最大的創(chuàng)作難點(diǎn)不在金玲身上，而是霍夫曼，這個(gè)人物把握得準(zhǔn)確與否，決定了全劇的命運(yùn)。

　　馮·霍夫曼將軍是德國法西斯駐比利時(shí)的最高頭目，他有殘暴、非人性的一面，同時(shí)他又是一個(gè)出身貴族世家的德國軍人。他愛彈鋼琴，重視音樂、哲學(xué)，自身的文化底蘊(yùn)包含了人道主義色彩。我和趙冬苓商量，構(gòu)思這個(gè)人物時(shí)一定要找準(zhǔn)他的基調(diào)，找到他反戰(zhàn)的依據(jù)。他到了比利時(shí)后，忘記帶樂譜，自己把巴哈的樂譜默寫出來，顯示了他的藝術(shù)素養(yǎng)；當(dāng)他知道妻子把家中不滿18歲的兒子送往戰(zhàn)場時(shí)，他很痛苦，躲在室內(nèi)不停地彈奏貝多芬的《悲愴》；金玲解救的那一百多個(gè)比利時(shí)人，也是通過他的手簽下的特赦令。但他畢竟是比利時(shí)的頭號罪犯，所以當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)，他只有低頭認(rèn)罪，金玲才能說服比利時(shí)人民寬恕他。全劇充分展示了兩人不斷碰撞、不斷斗爭，在沖突中相互理解、溝通，直至霍夫曼良知醒悟，低頭認(rèn)罪獲得釋放。生活中這個(gè)人物的原型基本上也是這樣的。

　　記者：扮演霍夫曼的演員瑞克·漢內(nèi)克達(dá)到了你的要求嗎？

　　黃：瑞克·漢內(nèi)克是比利時(shí)國家話劇院的優(yōu)秀演員，他扮演的馮·霍夫曼將軍的形象準(zhǔn)確而又傳神。說起尋找這個(gè)角色的扮演者，還有一段曲折的經(jīng)歷。

　　原先比利時(shí)方面協(xié)助我們挑選了一個(gè)當(dāng)?shù)睾苡忻麣獾难輪T來試妝、錄像，我看完錄像，覺得這個(gè)演員形象、氣質(zhì)不錯(cuò)，但表演帶點(diǎn)花架子，缺乏深度。我實(shí)話實(shí)說，他一生氣便走人了。第二個(gè)被推薦的是比利時(shí)國家話劇院的院長，但他要價(jià)太高，我們無法承受，只能作罷。之后協(xié)拍方又推薦了七八個(gè)演員，我還是不滿意，此時(shí)《蓋》片已開機(jī)一周了，而男主角的人選依然無法確定。正在踏破鐵鞋無覓處時(shí)，協(xié)拍方又推薦了一位話劇演員瑞克·漢內(nèi)克，一見到他，我就有一種興奮感，大概只接觸了十分鐘，我就向比利時(shí)方面表示同意。對方認(rèn)為我只看了十分鐘錄像就定男一號，太草率了。其實(shí)我看了兩遍他表演的錄像帶，發(fā)現(xiàn)這個(gè)演員很善于表現(xiàn)自己內(nèi)心深處的復(fù)雜感情，我反復(fù)琢磨，決定用他。男一號人選終于定了。

　　記者：你和瑞克·漢內(nèi)克的合作順利嗎？

　　黃：我們彼此經(jīng)歷了一段磨合期，最終合作得十分愉快�；舴蚵�的戲，主要是在原型人物當(dāng)年居住的官邸拍的。第一天拍攝時(shí)，瑞克因緊張，脖子變粗，紐扣也扣不上了。比利時(shí)的副導(dǎo)演提醒我，比利時(shí)人容易緊張，要不斷鼓勵(lì)、肯定他，這樣他才會(huì)漸漸松弛。有一個(gè)鏡頭需要他大發(fā)脾氣，瑞克放松后演得非常到位，拍完后我和他緊緊擁抱，他顯得很興奮。他是話劇演員出身，很有藝術(shù)修養(yǎng)，每場戲每個(gè)動(dòng)作都設(shè)計(jì)了幾套方案，是個(gè)肯動(dòng)腦筋的好演員。譬如他對人物發(fā)型的設(shè)計(jì)，他要求化妝師不要對發(fā)型噴發(fā)膠，拍攝中我發(fā)現(xiàn)，在不同的場合人物不同的情緒中，他的發(fā)型也相應(yīng)地發(fā)生變化，這種細(xì)微之處他都作了精心的處理，令我非常感動(dòng)。

　　我們每天拍到半夜才停機(jī)，清晨五六點(diǎn)鐘就要化妝，瑞克來不及背臺(tái)詞，每次只能在現(xiàn)場準(zhǔn)備臺(tái)詞。他對這項(xiàng)工作極其認(rèn)真，不僅要求自己背熟臺(tái)詞，而且要化為角色的情感來講臺(tái)詞，達(dá)不到要求他絕對不讓我拍。表面上時(shí)間拖長了一些，但對戲的藝術(shù)質(zhì)量有保證，我尊重他的工作方式，雙方配合得很好。

　　劇中有一場戲是戰(zhàn)爭結(jié)束，他已被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，金玲去獄中探視他。表演時(shí)他坐在那里，背對金玲不睬她。我要求他站起來，把內(nèi)心情緒發(fā)泄出來，他說，霍夫曼是貴族，不可以隨便發(fā)脾氣，堅(jiān)持要坐著演。我提出先拍我的方案，他演完后看了回放，認(rèn)為很符合人物的情緒，就不再堅(jiān)持自己的表演方案了。(文匯報(bào) 包明廉)