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家具也是藝術(shù)品 “女性化”家具以詩傳情(圖)

2006年04月07日 14:30


    《蟹幾》蟹幾的外表就像一個大螃蟹,這件作品運(yùn)用了仿生學(xué)的原理,這其實(shí)包含著一種反常規(guī)的設(shè)計(jì)傾向。



    《不穩(wěn)定的椅子》四條腿被幽默地?fù)Q成一個陀螺形的底座,如果不是平板上面的扶手和靠背,你無法想象這也能成為椅子。



    《夢椅》“夢椅”看上去就像一個女人的軀體,坐板部分和女性臀部相像,而靠背部分是一個抽象的女性上半身。(圖片來源:新京報(bào))

  從上世紀(jì)八十年代末期開始,江黎設(shè)計(jì)的家具就在國內(nèi)外引起了一系列的反響,特別是她留學(xué)日本期間設(shè)計(jì)的家具,當(dāng)時在日本享有很高的評價(jià)。如果你系統(tǒng)地看江黎設(shè)計(jì)的家具,你會發(fā)現(xiàn),反常規(guī)是其最大的特點(diǎn),而這種反常規(guī)帶來的結(jié)果,就是充滿了濃濃的實(shí)驗(yàn)性和趣味性。

  江黎說,設(shè)計(jì)家具其實(shí)也是在設(shè)計(jì)一件藝術(shù)品;蛟S正是因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)家具的時候,“家”的情愫始終縈繞其中,讓這個喜歡在其他作品中以理性來敘事的設(shè)計(jì)師變得感性,設(shè)計(jì)的作品也在不知不覺中表達(dá)著她內(nèi)心深處的一些情感。

  對于江黎的作品,著名的藝術(shù)批評家島子說,它們具有詩性,同時也充滿了后現(xiàn)代的感覺。

  木料是江黎最鐘愛的材料,她設(shè)計(jì)的幾乎所有的家具使用的都是木材,在木材上使用大漆,使得她設(shè)計(jì)的家具更加富有質(zhì)感。江黎的家具其實(shí)是個矛盾的綜合體,它們結(jié)合了最古老的材料、工藝和最后現(xiàn)代的設(shè)計(jì),即使是最整齊的設(shè)計(jì),在木的紋理或者拐角等細(xì)處,也會有弧度來打破這種整齊和硬朗。

  江黎說,在家具的功能性開始減弱的后現(xiàn)代主義時代,家具設(shè)計(jì)其實(shí)是一樣藝術(shù),這種藝術(shù)不但可以體現(xiàn)美感,還可以讓人的心靈感受到共鳴,讓家具也有了“語言”。

  雖然江黎的性格偏于男性化,但她設(shè)計(jì)的家具卻處處都有女性的影子,或直接或隱晦,或多或少,這是她性格另一面和母性的自然流露。

  (來源:新京報(bào) 作者:巫倩姿)

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