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電影創(chuàng)作為何難覓好劇本

2000年11月20日 09:56

  自九十年代中期全國(guó)各電影制片廠文學(xué)部相繼解散后,有能耐的編劇乃至編輯們并未因電影廠不再“養(yǎng)”他們而處于尷尬的境地。相反,由于把他們逼向了市場(chǎng),這等于給了他們另一種“活”法的一個(gè)機(jī)會(huì)。當(dāng)然,此舉也淘汰了一批難有作為的電影編劇、編輯人員。問題在于,電影廠的領(lǐng)導(dǎo)們?cè)跊Q策解散文學(xué)部時(shí)的種種“理想”,反而在現(xiàn)實(shí)運(yùn)作中一個(gè)個(gè)碰了壁。所以,在屢遭“斷炊”危機(jī)的引發(fā)下,各地電影廠又相繼恢復(fù)了以各種形式出現(xiàn)的“文學(xué)部”。然而,許多電影廠又遇到了新的難題,常常因?yàn)閯”締栴}而處于“無(wú)米下鍋”和“等米下鍋”的被動(dòng)局面,這直接影響了電影廠的創(chuàng)作生產(chǎn)。那么是什么原因造成電影廠難覓好劇本呢?

  劇本是一劇之本,當(dāng)下什么樣的劇本才稱得上是好劇本呢?從電影廠來說,所謂好劇本無(wú)非有兩類:一類是能拿獎(jiǎng)的;二是能奔市場(chǎng)的。如果兩者能統(tǒng)一,當(dāng)然是錦上添花了。但在現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作中,出現(xiàn)這類雙佳效益劇本的機(jī)率卻變得越來越小了。對(duì)此,我認(rèn)為下面幾個(gè)原因不容忽視。

  一是面對(duì)市場(chǎng),電影劇本的好壞在固有的藝術(shù)規(guī)律和所謂的現(xiàn)實(shí)檢驗(yàn)面前,已經(jīng)很難有統(tǒng)一的定論和標(biāo)準(zhǔn)了,這在客觀上造成電影編劇陷入了難以適從的境地。

  一般來說,電影廠對(duì)“奔獎(jiǎng)”的劇本有各種各樣的要求,加上“婆婆”多,拍攝投入大,所以真正能進(jìn)入攝制的難度比一般劇本要大得多。在實(shí)際創(chuàng)作中,這類電影劇本“反復(fù)”的頻率特別高,而影片拍成后,由于各種原因,真要獲獎(jiǎng)也往往有其偶然性。其次,面對(duì)電影市場(chǎng)的不確定性,要?jiǎng)?chuàng)作能奔市場(chǎng)、投拍后能從市場(chǎng)回收并賺錢的電影劇本也不是一件容易的事。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),目前各電影制片廠拍成的影片中,投入市場(chǎng)后有百分之七八十是難以回收成本的。這類劇本,就是文學(xué)部組了稿,由于難以預(yù)測(cè)市場(chǎng)前景,決策投拍前總顯得缺乏自信。我們已經(jīng)很難平心靜氣地去用傳統(tǒng)的人物塑造、故事編排等去評(píng)判一個(gè)劇本的好壞了。在這里,不管是準(zhǔn)備拿獎(jiǎng)的,或者是奔市場(chǎng)的劇本,它們的優(yōu)劣往往是在劇本投拍、影片問世后是否獲獎(jiǎng)或盈利才能得到評(píng)定。否則,免開尊口。在以成敗論英雄的現(xiàn)實(shí)面前,倘若得不了獎(jiǎng),虧損又很多,編劇同導(dǎo)演一樣,壓力是很大的,這就造成創(chuàng)作電影劇本的編劇越來越少,而創(chuàng)作數(shù)量的銳減必然影響劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

  二是目前我國(guó)電影制作以低成本為主,電影創(chuàng)作題材和內(nèi)容無(wú)形中受到了制作成本的制約。盡管許多電影編劇很想創(chuàng)作出社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益并重的劇本,但在實(shí)際創(chuàng)作過程中,常常會(huì)顧此失彼,其中最重要的原因是劇本中的場(chǎng)景和人物不能超越攝制成本的承受能力。所以作為一名編劇,我感到在電影劇本創(chuàng)作中要兼顧到“得獎(jiǎng)”和“賺錢”,就顯得左右為難了,這在客觀上也影響了電影劇本的藝術(shù)質(zhì)量。

  三是缺乏能征善戰(zhàn)的編劇隊(duì)伍。創(chuàng)作拿獎(jiǎng)的電影劇本,對(duì)編劇的要求很高。對(duì)這類劇本,往往是作者愿意寫的,有關(guān)方面不一定看得中,有能力寫的則不一定愿意寫。此外,眼下寫電視劇劇本的成活率和經(jīng)濟(jì)效益要遠(yuǎn)比寫電影劇本高,許多電影編劇早已調(diào)轉(zhuǎn)了筆頭,所以電影廠即使有了好題材而要尋找適合的電影編劇也十分不易。還必須提到的是,影視創(chuàng)作的源泉應(yīng)該來自于生活,而目前的電影創(chuàng)作機(jī)制和散兵游勇式的編劇隊(duì)伍已經(jīng)很難體現(xiàn)這個(gè)創(chuàng)作規(guī)律,許多編劇在時(shí)間和經(jīng)濟(jì)上都無(wú)法得到深入生活的保證,電影創(chuàng)作難覓好劇本也就在所難免了。

  振興國(guó)產(chǎn)電影,牽涉的環(huán)節(jié)很多,但人才的培養(yǎng)是不容忽視的重要條件。就電影廠難覓好劇本的現(xiàn)狀而言,能否培養(yǎng)和造就一支強(qiáng)有力的電影編劇、編輯隊(duì)伍已刻不容緩。為此,我真切希望有關(guān)方面能關(guān)注和重視電影編劇、編輯人才的培養(yǎng),使之成為為國(guó)產(chǎn)電影提供優(yōu)質(zhì)“原材料”的生力軍。(轉(zhuǎn)自《文匯報(bào)》)

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