今年，以《鬼吹燈》打頭的恐怖小說，掀起書市的滾滾洪流，且正在“叫板”武俠、言情小說。雖然有人給恐怖小說以“裝神弄鬼”的評定，但不可回避它已成為當(dāng)今中國文學(xué)中的特殊現(xiàn)象。有專家認(rèn)為，這一特殊現(xiàn)象的出現(xiàn)，反映了我們這個時代藝術(shù)想像力的極度貧乏。
近些年來一直非常個性化地進(jìn)行著恐怖小說創(chuàng)作的四川作家余以鍵卻認(rèn)為，“我們是在填補(bǔ)文學(xué)作品曾經(jīng)失去的一個空白�！笔袌龊妥x者的反應(yīng)，證明了這一點(diǎn)。
冬天的冰激淋？
“冬天的冰激淋，夏日里的麻辣火鍋，讀恐怖小說有另一番滋味�！币晃蛔k公室的女白領(lǐng)這樣評價恐怖小說�？植佬≌f在不斷招致批評的同時，毫無爭議地?fù)碛辛舜罅孔x者。在書店里，恐怖小說是銷勢穩(wěn)定的品種，有的書甚至出現(xiàn)脫銷待補(bǔ)的情況。
暑假是中學(xué)生讀書的一個旺季，中學(xué)生最喜愛的讀物是什么？杭州一所中學(xué)近日對學(xué)生的閱讀調(diào)查，結(jié)果有點(diǎn)意外：中學(xué)生最愛看的竟然是恐怖小說。在對初一至初三學(xué)生的課外閱讀調(diào)查中，有31.9%的男生、39.7%的女生選擇了恐怖小說，看似膽小的女生，看恐怖小說的勁頭甚至比男生還大�！按碳ぁ�、“情節(jié)精彩曲折”、“看了讓人興奮”，學(xué)生們這樣描述恐怖小說的吸引力。
不應(yīng)該少的文學(xué)類別？
如果有心回顧中國小說歷史，我們很容易地想到《三國演義》、《紅樓夢》、《水滸》、《西游記》。很多人也會想起《聊齋志異》，只是這一名著的寫作形式容易被我們遺忘。
上世紀(jì)80年代，余以鍵曾經(jīng)是一個活躍的文學(xué)人。進(jìn)入新世紀(jì)，當(dāng)他再次拿起筆想寫小說時，突然意識到題材的重要性。歷史、武俠、家族、幻想，這些類型都有人在繼續(xù)，唯獨(dú)鬼怪恐怖這種題材消失了。
“現(xiàn)代文學(xué)不應(yīng)該少了這種題材和形式。也算是給自己找到了與人有別的特色�！薄兑拱敫杪暋贰ⅰ兑恢焕C花鞋》為什么一直在流傳，因為人們的好奇心是與生俱來的，文學(xué)與讀者也應(yīng)該是共鳴的�？纯船F(xiàn)實(shí)中的游戲表演，比如雜技、蹦極、攀巖，這種讓人擔(dān)驚受怕的興奮可以說是一種精神的享受，所謂“涉險代替”，恐怖小說就能起到這種作用。余以鍵認(rèn)為，恐怖小說與其他的文學(xué)作品并沒有本質(zhì)的差別。
常浩是一個喜歡讀恐怖小說的人，他認(rèn)為曾經(jīng)風(fēng)靡一時的電影《午夜兇鈴》讓人感受了恐怖的刺激。但電影那種畫面式的感觀刺激是淺層次的，讀小說可以有更多的想像，更能滿足想解讀未知的心理愿望。
許多人都會問自己一個問題，究竟夢中的世界是真實(shí)的，還是現(xiàn)實(shí)的世界是真實(shí)的？余以鍵說，雖然科學(xué)可以給夢一個客觀的解釋，但并不客觀的夢境畢竟伴隨著人的一生，許多不能解釋清楚的事情讓人們對未知世界懷著一種解開謎團(tuán)的期待。這也是恐怖小說作者的創(chuàng)作動力，探索人生道理時，為什么就不能借助最能打動人心的一種方式呢？
“恐怖”也要與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系
從第一部恐怖小說《死者的眼睛》開始，余以鍵現(xiàn)在每年完成一部恐怖小說，雖然說不上特別暢銷，但基本不會考慮出版和發(fā)行量的問題。目前國內(nèi)的恐怖小說作者不算多，北京的周德東、上海的蔡駿，他們的單本小說最高發(fā)行量為10萬冊。有趣的是，北京一家廣播電臺播出《死者的眼睛》以后，電臺“午夜拍案驚奇”欄目一下子火爆起來，形成了一股午夜恐怖熱潮。而這檔節(jié)目以前播出外國恐怖小說時，收聽率并不高。有愛好者認(rèn)為，文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)性決定了讀者的歡迎程度。在這個文學(xué)作品已經(jīng)成為消費(fèi)品的時代，即使是恐怖也要與現(xiàn)實(shí)有聯(lián)系。
在余以鍵最近的一本恐怖小說《紙上的姐妹》中，恐怖的背景完全是一個現(xiàn)實(shí)生活的場景。高考、下崗、爛尾樓，投資失敗、感情和子女教育都有，生活壓力下人們在焦慮中產(chǎn)生了各種幻覺，由此帶來的擔(dān)心和恐懼就顯得合情合理。而用一種靈異鬼怪的方式表現(xiàn)出來，自然有其特殊的文學(xué)感染力。
讀過余以鍵的一本小說后，記者曾問過一個問題：“恐怖小說目前的文學(xué)水準(zhǔn)并不高，影響力也還有限，被歸于通俗小說的行列是否恰當(dāng)?shù)�？”余以鍵則自信地反問道：“雖然并不為多數(shù)人認(rèn)同，但恐怖小說寫好了也能成為經(jīng)典。武俠小說是主流嗎？但現(xiàn)在有多少人不承認(rèn)金庸是文學(xué)大家呢？”
心理專家說“恐怖”
對恐怖小說流行的現(xiàn)象，四川心理專家朱文波有冷靜的分析，他認(rèn)為，恐怖的產(chǎn)生，最主要的來源是人們對死亡的恐懼，對未知及不能把握事物的擔(dān)憂，這是有思維就有的，與現(xiàn)實(shí)生活的發(fā)展并沒有太直接的關(guān)系。人生而有恐懼，人們喜歡看恐怖小說，只是一種心理的需要。
朱文波認(rèn)為，閱讀別人的恐怖，在多數(shù)讀者身上都應(yīng)該是一次享受。當(dāng)別人在經(jīng)歷可怕的事情時，讀者的心理會產(chǎn)生一種比較，甚至產(chǎn)生“我比他更安全、更幸福的感受�！睆娜藗冏钍煜さ纳瞽h(huán)境出發(fā)，用最普通的人和物演繹出震撼人心的恐怖，也最能撥動讀者的心。
記者手記
有需求才有市場。通過對作家、讀者、心理專家的采訪，一條生產(chǎn)、消費(fèi)鏈條總算理清。記者比較同意“我們這個時代藝術(shù)想像力極度貧乏”的說法，許多作品粗制濫造，文化泡沫滿天飛，能夠吸引人的主流文學(xué)作品少之又少在此背景下，恐怖小說擰緊了人們不愿松弛的神
經(jīng)。此外，該類作品的刺激性也切合了娛樂時代的需要�，F(xiàn)代人生活節(jié)奏的緊張，需要鬼怪故事帶來的窒息感緩解。但是，不管怎樣，恐怖小說都不應(yīng)該成為一個時代的閱讀主流，尤其是對青少年而言，消遣可以，認(rèn)真了也可能誤入歧途。（記者 黃里）
