張宏森、蘇童、馬中駿、池莉……這幾天，近30位來自全國(guó)的作家、編劇、文藝評(píng)論家聚集上海，為上海文廣影視集團(tuán)文藝創(chuàng)作“把脈開藥”之時(shí)，幾乎同時(shí)提到了現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作存在“刻意求大”以及“急躁粗糙”等問題。

　　這些天，張宏森、蘇童、葉兆言等受邀參加“上海文廣影視集團(tuán)2008年重大選題論證會(huì)”時(shí)，針對(duì)電影、電視劇、舞臺(tái)劇和動(dòng)畫片四個(gè)領(lǐng)域58個(gè)重大選題提出了各自的意見。在論證會(huì)后，一些被認(rèn)為不夠合格的項(xiàng)目將被重新考慮立項(xiàng)的可能。

　　創(chuàng)作還可以求“巧”

　　在論證會(huì)上，專家們普遍的感受是很多選題刻意求“大”。作家蘇童作為電影組評(píng)委看了所有劇本后感到有些遺憾，因?yàn)椤按_實(shí)都不夠好”。在他看來，一些電影過分強(qiáng)調(diào)一個(gè)“大”字，要“大時(shí)代”、“大都市”、“大上�！�，“但其實(shí)，我們還可以圍繞‘巧’字做文章，抓10部大制作不如抓一部，其他的都可以走輕盈巧妙的構(gòu)思�！碧K童還認(rèn)為，現(xiàn)在的文藝創(chuàng)作只想到“抓”，沒想到“拿”，其實(shí)可以考慮翻拍很多經(jīng)典的老上海電影。

　　劇作家羅懷臻同樣表達(dá)了這一感想，在此次的很多舞臺(tái)劇中，很多作品都從理念出發(fā)，兩個(gè)小時(shí)的作品，動(dòng)輒百年，還從正面切入，也是缺乏自信力和創(chuàng)作靈性的表現(xiàn)。作家周梅森認(rèn)為不少選題“項(xiàng)目非常好，藝術(shù)卻非常差”。而影視編劇閻建綱也提出在創(chuàng)作中，“視野可以大，但視角應(yīng)該小”。

　　知名的影視制片人馬中駿也提出，現(xiàn)在主題先行的東西太多，一急就不容易出好東西。

　　現(xiàn)實(shí)題材并非竊竊私語(yǔ)

　　與“大題材”泛濫相形對(duì)照的是，專家們認(rèn)為創(chuàng)作中現(xiàn)實(shí)題材的薄弱明顯。羅懷臻提到，這些年現(xiàn)實(shí)題材作品不僅缺乏藝術(shù)上的精巧精致，更缺少疼痛感和時(shí)代感，“很大一部分都是作者缺乏對(duì)生活的了解，對(duì)生活的真實(shí)感動(dòng)�！�

　　在討論中，作家王安憶的話劇新作《發(fā)廊童話》一度成為焦點(diǎn)。作家池莉認(rèn)為，文藝生活要說生活的本質(zhì)，《發(fā)廊童話》的語(yǔ)言很好，關(guān)于市井生活的描述也很好，但畢竟還是“文人寫發(fā)廊”，缺乏對(duì)真實(shí)生活的感觸。

　　國(guó)家廣電總局電影局副局長(zhǎng)張宏森認(rèn)為，專家對(duì)大題材有擔(dān)憂，但其實(shí)，寫什么并不是最重要的，最重要的是怎么寫。現(xiàn)在創(chuàng)作中很大的問題是“很多作品電影化程度不夠，我們要回到電影本身”。 “很多現(xiàn)實(shí)題材作品都逃避現(xiàn)實(shí)，看不到現(xiàn)實(shí)主義的基本精神，作品缺乏一種辯論的力量，而是竊竊私語(yǔ)�！�

　　避免倉(cāng)促立項(xiàng)創(chuàng)作急躁

　　蘇童說，現(xiàn)在的電影有巨大的創(chuàng)作困境，主要是包括編劇隊(duì)伍在內(nèi)原創(chuàng)的困境，焦慮癥普遍彌漫在創(chuàng)作環(huán)節(jié)中。

　　北京電影學(xué)院院長(zhǎng)陳廖宇對(duì)動(dòng)畫片的創(chuàng)作規(guī)劃提出了自己的真實(shí)想法，他說，迪斯尼也要四年才能出一個(gè)作品，以我們目前的條件，每年要搞好一個(gè)動(dòng)畫片都已經(jīng)很不容易，但為什么現(xiàn)在一年要搞這么多？在他看來，在減少動(dòng)畫片的總體數(shù)量的同時(shí)，應(yīng)該增加現(xiàn)有重點(diǎn)片的投資力度和規(guī)模。

　　兒童文學(xué)作家秦文君認(rèn)為，目前的動(dòng)畫片總體感覺“鬧”的比較多，內(nèi)在邏輯比較缺乏，內(nèi)涵比較浮泛。

　　(記者 潘妤)