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"80后"作家長大 稱現(xiàn)在評論"90后"為時尚早(圖)

2008年07月27日 13:01 來源:齊魯晚報 發(fā)表評論

  十年前或許還沒有所謂“80后”稱謂,十年后我們卻在面對著“90后”……

  前不久,被人稱為“90后美女作家”的蔣方舟加分進(jìn)入清華的消息一度格外引人關(guān)注,這似乎預(yù)示著“90后”這個稱謂今后將越來越多地出現(xiàn)在社會生活中。其實(shí),恰恰是在十年前,如今已經(jīng)被很多人熟知的“80后”這個稱謂,伴隨著一場名為“新概念”的作文大賽而進(jìn)入了公眾的視野,從那以后以韓寒、郭敬明、張悅?cè)、春樹為代表的一批?0后”作家成為了這一代人的代表,在風(fēng)起云涌之間,將萬千爭議集于一身。物是人非,“80后”這個稱謂在波折與非議之中前行了十年,已由本來是文壇對1980—1989年出生的年輕作家的稱呼,變成了如今被各個領(lǐng)域借用,指代整個20世紀(jì)80年代出生的年輕人。

  “80后”稱謂出現(xiàn)十年之后 ,“80后”的代表人物們長大了、成熟了,如今最年輕的“80后”也已經(jīng)到了法定成人年齡,他們怎樣看待這個稱謂?十年間他們有了哪些變化?他們將以何種姿態(tài)出現(xiàn)在文壇、出現(xiàn)在社會生活之中?帶著種種疑問,記者最近利用各種渠道采訪了韓寒、郭敬明、張悅?cè)、春樹等一批?0后”風(fēng)云人物……

  張悅?cè)唬何腋矚g別人叫我“青年作家”而不是“80后作家”

  新近剛剛出版了自己主編的主題書《鯉·孤獨(dú)》的張悅?cè)挥霉陋?dú)來形容“80后”這個群體,“我們是獨(dú)生子女,童年的回憶里,充滿了孤獨(dú)的色彩。我們這代人大都記得那個無聊的星期二,因為那個時候星期二下午沒有電視,不看電視我們沒事可干。我們在孤獨(dú)中成長,對我們的性格成長產(chǎn)生了很大的影響,比如我們一般都比較自我,但我們不同意說我們叛逆,相比我們的父母,我們只是成長環(huán)境優(yōu)越一些,但是我們中的大多數(shù)人還都是很現(xiàn)實(shí)的。”

  而談到十年間的變化,張悅?cè)坏牡谝痪湓捑褪恰拔覀冮L大了”。“這是一個必然的過程,每一代人都要經(jīng)歷,但是和上一代人不一樣,我們的青春期好像被有意拉長了,我們這一代人都比較拒絕長大,我們更希望保持現(xiàn)在的狀態(tài)。”

  談到自己在這十年間最大的收獲,張悅?cè)槐硎荆骸皠倓偒@得新概念作文大賽冠軍時,我曾經(jīng)不想專業(yè)從事寫作,所以大學(xué)學(xué)了計算機(jī),但是幾年摸索下來,我發(fā)現(xiàn)自己最擅長的還是寫作,所以堅定了在文學(xué)圈發(fā)展的想法。和十年前相比,我覺得自己的人生規(guī)劃肯定更明確了,只要不出意外,我會堅持寫下去,做一名職業(yè)作家!

  記者問張悅?cè)皇欠裨谝獗环Q為“80后作家”,她說:“我更喜歡別人叫我‘青年作家’,而不是‘80后作家’,畢竟這個稱謂在文學(xué)上似乎表明除了出生年代,你別無特點(diǎn)!

  而問到如何評價“90后”作家、如何看待蔣方舟時,張悅?cè)徽f:現(xiàn)在對他們做評價為時太早了吧,就像十年前評價我們,他們究竟怎樣現(xiàn)在還說不清楚,其實(shí)就是“80后”現(xiàn)在評價也為時過早。

  韓寒:十年前作品太“矯情”我不想當(dāng)任何人的偶像

  韓寒作為第一屆新概念作文大賽的冠軍,是“80后”當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍人物,而其叛逆的性格、特立獨(dú)行的行為方式,又使他身上頗具偶像色彩,就連不少“80后”作家也把韓寒當(dāng)作自己的偶像。但成也韓寒,敗也韓寒,正是韓寒巨大的影響力,讓不少人把韓寒一個人的特征當(dāng)作了整個“80后”的群體特征,而不斷挑起各種是非的韓寒,也讓人們不得不在爭議中關(guān)注他和“80后”。

  如今談到“80后”作家,韓寒有自己頗為精確的概念——“所謂‘80后’作家,就是出生于20世紀(jì)80年代,以網(wǎng)絡(luò)為主要創(chuàng)作媒介,以商業(yè)利益為主要目的,作品意境與內(nèi)涵以城市為背景、青春為主題的青年作者群!闭f到十年前的自己,還有那篇曾經(jīng)在中學(xué)生中膾炙人口的《杯中窺人》,如今的韓寒表示“現(xiàn)在看的確有點(diǎn)矯情”!笆炅,我當(dāng)然比那時候更會表達(dá)自己,更重要的是我知道了我要表達(dá)什么!

  但在了解他的人眼中,韓寒似乎還是那個“大男孩”。《萌芽》資深編輯胡瑋蒔,作為韓寒的發(fā)現(xiàn)者之一,她告訴記者:別看韓寒如今那股子風(fēng)光樣,在我眼里他就是一個孩子。除了長高了點(diǎn)之外,他什么也沒有變,還是那個愛玩的男孩。胡瑋蒔不知道,這個一會兒賽車、一會兒出書、出完了書又去賽車的男孩子究竟想做什么。“韓寒所面臨的問題是一方面不可能賽車到老,另一方面他走的根本不是正統(tǒng)的寫作路子!焙|蒔說:“沒有看到他對自己的未來有什么計劃,但我絕對不會說什么,不會去煩他。”

  而韓寒自己講到十年來的經(jīng)歷,還是很滿意,“我一直在實(shí)現(xiàn)自己的理想,我在賽車,干我喜歡的事情,說我想說的話,我很自由,這些就是我十年前想要的狀態(tài)。”但是面對很多崇拜自己的同齡人,甚至是模仿自己的“90后” ,韓寒則表示:“如果我的作品和生活方式影響到一些人,請大家就當(dāng)看戲,雖然我不會參加任何影視表演,但其實(shí)我是一個好演員,只是沒有人有資格來導(dǎo)演我罷了! 他還奉勸大家,“這么說吧,我都學(xué)不像自己,讓我重活一次,我都不知道自己是什么樣的,沒準(zhǔn)我成了郭敬明!

  韓寒最后告訴記者:“我不想當(dāng)任何人的偶像,更不能代表‘80后’,我只是我自己。”

  郭敬明:自詡中國最好作家 “90后”市場潛力巨大

  作為第三屆新概念作文大賽的冠軍,郭敬明是“80后”作家群中又一偶像人物。不過談到郭敬明,胡瑋蒔告訴記者:郭敬明就是這么一個為了達(dá)到目的,而善于討人歡心的人。

  胡瑋蒔說:“《夢里花落知多少》之后,郭敬明火了,他與我的郵件通信也開始勤快起來。我想將郭敬明拉入自己的作家群,可是讓我想不到的是,這么一個叫‘瑋蒔姐’的熱情的小男孩,竟然如此難以交流,后來我才發(fā)現(xiàn),其實(shí)沒有誰能搞得定郭敬明。郭敬明在我面前毫不掩飾自己是一個文壇商人,怎么賺得多,他就怎么做!

  的確,作為“80后作家”另一代表人物的郭敬明近幾年變化頗大,從寫手到主編到老板,郭敬明的身份變化總是讓人感到吃驚,最近他更是當(dāng)起了評委,和一手捧紅自己的“新概念”大賽唱起了對臺戲,辦起了自己的文學(xué)選秀。記者利用他舉辦文學(xué)選秀大賽新聞發(fā)布會的機(jī)會采訪了他,對于自己這幾年的創(chuàng)作,郭敬明還是很自信,“除了2004年,我每年都寫長篇,每一部小說都排在銷售榜第一的位置,這樣的作家都不能算中國最好的?”

  而講到十年來“80后”和自己的變化,郭敬明表示:“我們越來越分化了,當(dāng)初用‘80后’來概括我們就不太準(zhǔn)確,如今這個概念更是大而無當(dāng)了,除了能說明我們的年齡,其他的什么也說明不了,我們每個人都有自己的生活、自己的工作、自己的性格,我們無法用一個詞語來概括。我想這就是我理解的‘80后’吧。”

  至于成名后經(jīng)歷的抄襲官司等一系列事件,郭敬明表示,那都是成長過程中的必經(jīng)階段,自己會吸取教訓(xùn)。不過談到“90后”郭敬明表示,這些年輕人對于文字的把握一點(diǎn)不比十年前的自己差,很多人的水平甚至超越自己,他的公司就簽了不少“90后”新人,他覺得他們潛力巨大,當(dāng)然是市場潛力。

  春樹:“80后”被用得太濫 我們不是“垮掉的一代”

  和韓寒、郭敬明、張悅?cè)贿@些通過“新概念”作文大賽涌現(xiàn)出的“80后”作家相比,春樹顯得更加離經(jīng)叛道,她的代表作《北京娃娃》被海外媒體稱為以“殘酷青春”書寫中國新生代的經(jīng)典,而她更是登上了美國《時代》周刊亞洲版的封面,與韓寒、曾經(jīng)的黑客滿舟、搖滾樂手李揚(yáng)等4人被認(rèn)為是“中國20世紀(jì)80年代后的代表”。不過最近除了在幾部地下電影中出演角色,春樹似乎離主流越來越遠(yuǎn)。

  近日,記者電話采訪了身在北京的春樹,她告訴記者,自己應(yīng)該是“80后”這個稱謂最早的使用者之一,“當(dāng)時使用這個詞,是在一次演講中,我想對我們這批代表了一種新興勢力的群體,有一個概念化的表述,但是很難從我們身上概括諸如‘印象主義’‘現(xiàn)代主義’的特征,于是就用了‘80后’這個稱呼!钡鼛啄陙怼斑@個詞匯使用太濫了,像什么‘80后’購車,‘80后’裝修,這個詞匯被過分商業(yè)化和庸俗化了,我覺得它如今沒有存在的價值了。這個詞語現(xiàn)在什么也說明不了!

  不過當(dāng)記者問起“80后”被人稱為“垮掉的一代”時,春樹很不以為然,她表示:“這樣說的人都存心不良,其實(shí)老一代看不慣新一代是一種常態(tài),‘80后’和父輩存在較大的代溝也是事實(shí),但是他們也有自己的追求,有自己的理想。說不上什么垮掉!

  而春樹表示:自己這幾年來,一直沒有中斷寫作,除了繼續(xù)進(jìn)行青春題材的寫作外,還嘗試著寫作更現(xiàn)實(shí)的題材,“我們長大了,必須有我們自己成熟的話題,我希望能表現(xiàn)這些東西。”

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編輯:吳歆】
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