繼《功夫熊貓》后，好萊塢再走“中國路線”，推出帶有明顯中國元素的大片《木乃伊3》。雖然在中國市場口碑不怎么樣，但一個多月下來，全球票房已突破3億美元大關(guān)。中國元素何以在這兩年迅速成了好萊塢電影的賣點？

　　9月11日，著名電影理論專家、北京大學(xué)比較文學(xué)與比較文化研究所教授戴錦華，接受本報記者專訪。

　　中國青年報：您怎么看這些帶有中國元素的好萊塢大片？

　　戴錦華：其實仍是好萊塢敘事的老套�！赌灸艘痢肥窍盗须娪�，關(guān)于歷險、僵尸和玄幻，當(dāng)然，中心是美國式英雄。典型的濫套，只是這次用“中國元素”包裝。邪惡的龍帝，不過是美國好萊塢一以貫之的中國想象——暴虐、專制的東方。看《木乃伊3》，我會有些怒，小憤怒，因為我知道好萊塢一貫如此，所以不會“氣炸了肺”。

　　中國青年報：跟以往相比沒有任何進步嗎？

　　戴錦華：其實，東方元素在美國B級片(中小成本電影)中經(jīng)常出現(xiàn)，只是以前對東方元素的處理很含混，仔細辨認，會認出更多的是日本符號。這次明確地標(biāo)識為中國。比如《功夫熊貓》里的熊貓和港式功夫場面，《木乃伊3》的龍帝也可以指認為秦始皇，因為有兵馬俑佐證。

　　如果說小有新意的話，那就是《功夫熊貓》中的中國想象。熊貓作為中國符號始終是正面的，熊貓的可愛、憨態(tài)、珍貴、獨一無二，幾乎是中國的正面形象大使。鋪天蓋地的敵視、仇恨中國的宣傳，都不能改變世界對熊貓的喜愛。相對于好萊塢以前的定式(總是將中國塑造成黑暗、負面和攜帶著巨大威脅的形象)，《功夫熊貓》中的“中國”，可謂新鮮。此中確實是透露出某種新的信息。

　　中國青年報：什么新信息？

　　戴錦華：冷戰(zhàn)結(jié)束后，我認為世界進入到一個“逐鹿環(huán)球”的年代。美國的霸權(quán)在某種程度上被削弱，開始變得不確定。中國經(jīng)濟的高速增長、社會的穩(wěn)定和政府的公信力，都超出了西方世界的預(yù)測�！豆Ψ蛐茇垺吠嘎兜男滦畔�，可以說是包括美國在內(nèi)的西方世界被迫矚目中國。中國在世界上的位置，使它獲得了好萊塢影片的賣點。

　　作為超級跨國公司，好萊塢需要絕對意義上的全球市場。它最關(guān)心的是賺錢，其后才是意識形態(tài)。說好萊塢充滿了美國意識形態(tài)，是因為冷戰(zhàn)結(jié)束后美國的意識形態(tài)“暢銷”全世界。如果美國意識形態(tài)“滯銷”，好萊塢完全可能采取另外的視角。

　　我常說到一個例子，美國加州大學(xué)一位電影學(xué)博士，他的論文批判性地分析了迪斯尼動畫片中無所不在的、充滿偏見和歧視的意識形態(tài)，結(jié)果他畢業(yè)后被迪斯尼公司高薪聘用。為什么？它需要你提醒它，怎么更好地掩藏和包裝那些歧視和偏見。我說的是包裝和掩藏，因為不可能真正改變�！豆Ψ蛐茇垺返暮诵膬r值仍是西方社會所謂人道主義的主流價值，關(guān)于個人的成長，認識你自己。完全是一個美國式的勵志故事。

　　中國青年報：有人說，故事就是生產(chǎn)力。中華文明五千年的故事，我們自己的電影在這方面似乎還做得很不夠。

　　戴錦華：大概1995年的時候，一個好萊塢的大制作人來到中國。他相當(dāng)坦率地說，好萊塢已經(jīng)沒有故事了。他說，美國就這么兩三百年的歷史，能有多少故事呢？中國故事太多了，他來中國找故事。而中國電影自身，今天中國的文化產(chǎn)品，其想象力與創(chuàng)造力與中國的國際地位并不相稱。

　　中國青年報：中國的電影人應(yīng)該怎么做？

　　戴錦華：中國電影應(yīng)該擁有與好萊塢不同的價值。如果你只是去復(fù)制好萊塢，那永遠不可能戰(zhàn)勝好萊塢。那樣你永遠都是東施效顰。中國電影要占有自己的位置，必須首先成為好萊塢之外、也是歐洲藝術(shù)片之外的別樣選擇。

　　我們說電影人要清楚自己的角色。文化的生產(chǎn)者必須有更多的主動意識。不錯，電影是商品，但又因為電影是文化商品，它不可推托地承載文化內(nèi)涵，標(biāo)識時代精神。

　　其實不用說歷史，中國現(xiàn)實本身的戲劇性已經(jīng)超出了藝術(shù)家的想象。中國曲折的現(xiàn)代史上，每一個階段遇到的問題都是中國式的，西方的模式并沒有提供解決方案，我們必須用中國自己的方式來解決。當(dāng)中國每天面臨這種必須要應(yīng)對的挑戰(zhàn)的時候，這變化的豐富性已經(jīng)提供了一個極為廣闊、非常豐富的資源。作為一個電影人，要用自己的眼睛去觀察，用自己的方式去駕馭這個巨大的題材。

　　中國青年報：但現(xiàn)在的國產(chǎn)大片好像并沒有很好地利用這個資源？

　　戴錦華：中國大片從《英雄》開始就形成了一個惡性循環(huán)的觀影模式：越看越罵，越罵越看。我覺得這極其荒誕，你看、你罵都是在幫助它復(fù)制再生產(chǎn)，幫助它阻礙其他形態(tài)的電影的出現(xiàn)與延續(xù)。大片的票房不就來自那些惡罵的觀眾嗎？有一個小朋友很坦率地說，“不看怎么罵呀”，而我說，你難道不能看點兒別的嗎？

　　其實，沒有什么電影是需要13億觀眾都去看的，13億觀眾也不是幾部大片、一兩個片種可能滿足的。但作為一個普通觀眾，花錢去看一個不太一樣的新片，同時就豐富了自己的觀影經(jīng)驗，娛樂了自己的心靈。觀眾的多樣化選擇，便會幫助了多樣化的影片獲得自己的生存空間。

　　所以這是幾個層次的問題，一方面要不斷呼吁政府有關(guān)部門，出臺有效措施保護本土電影的多樣性空間。同時藝術(shù)家要有自覺意識，拍出不一樣的影片，與中國豐富的社會現(xiàn)實、豐厚的歷史建立起相連的血脈。另外，中國觀眾完全可以選擇不看那些大爛片，毋須罵，也不用貢獻票房。讓各種各樣的小片靠口碑、靠網(wǎng)絡(luò)流傳。年產(chǎn)400部的中國電影，應(yīng)該有不少真金。實習(xí)生 李晶星 本報記者 韓妹