中新網3月30日電 　2006年3月，筆名“當年明月”的石悅，開始在網上寫后來名字被定為《明朝那些事兒》的“明札記”。香港《文匯報》刊文稱，五個月后，新浪博客點擊率過百萬，天涯論壇上點擊率過三百萬，《明朝那些事兒》出版了，從此暢銷不衰。下個月，暢銷了近三年的《明朝那些事兒》就要出版“大結局”。書還沒上市，封面已經可以看到，上面大大的印著一行字：“三年來最難舍的告別”。

　　文章摘錄如下：

　　“三年來最難舍的告別”，這話聽起來像煽情的廣告語，其實從當年明月的blog上的留言，看得出讀者對他的故事的確有感情，有個人留言說：“謝謝明月，明朝結束了，好傷感，陪伴我?guī)啄甑暮眯≌f。”

　　上面讀者說“陪伴我?guī)啄甑暮眯≌f”，無意中點到了《明朝那些事兒》的一個特征：雖然作者本人的初衷是“以史料為基礎，以年代和具體人物為主線”講述明朝的一些事情，但因為他在加入了一些小說筆法和心理描寫時無意間展現(xiàn)了小說家的天賦，扣人心弦，因此讓他筆下的明朝歷史展現(xiàn)了打動人心的生命力和戲劇性，實現(xiàn)了他一開始就秉持的“歷史也可以很好看”的期望。所以，有人把這套書當作通俗歷史在看，也有人當作“小說”在看。

　　中國人終究還是一個較其它人更信仰或迷信歷史的民族，《明朝那些事兒》把歷史寫得那么清楚生動，又有小說的敘事手法、人物心理描寫的文學想象，還切合了網絡時代的調侃風格—另外，分析一個人一個事時，無論是不是一家之言，他有自己的獨立觀察，又沒有嘩眾取寵的姿態(tài)，聰明而個性鮮明。讀者當然喜歡。

　　當年明月這個人

　　九十年代，王小波的小說橫空出世，有大學里的評論人說了句公道話：“真正的高手，在文壇外。”這句話公道，但也有局限性：所謂的“文壇”，是誰界定的？靠什么界定的？如果真正的高手在“文壇”外，這個文壇還有什么意義？高陽從來都不算一個學院派的歷史學家，但他在報紙上連載《清末四公子》時，因為考證綿密，著名清史學家、梁啟超的弟子蕭一山還專門寫信與他商榷，“近刊《清末四公子》，涉及陳寅恪、王國維事，與弟所見所聞，稍有異同……”

　　對于觀點和見識的討論，誠誠懇懇，這就打破了所謂“壇”不“壇”的無聊藩籬。

　　當年明月寫《明朝那些事兒》，一定算不上歷史著作，他也是歷史愛好者多于歷史研究者。但，這樣一位歷史愛好者，對歷史的細讀工夫，相信可以讓今天很多“學院”里的歷史系研究者汗顏。這分兩個話題說。

　　一，讀書。當年明月他說自己把《明實錄》花十五年時間讀了一遍。

　　怎么讀的我們不知道，先說說《明實錄》這套“書”。古代的官方史書有兩種，一種是正史，大多數是一個朝代結束后，由后來朝代的人編寫。這種正史，會因為編寫時的意識形態(tài)，對前朝的歷史該表揚的就用力表揚，該歪曲的就巧妙歪曲，所謂“歷史是由勝利者撰寫”就是這么來的。另一種，就是“實錄”，是由同時代的史官一筆筆記錄下來的，更像一種官方檔案收集和保存，比如哪個官上了一道奏折，說了什么，要記錄下來；皇帝怎么批的，要記錄下來；皇帝下了什么詔書，要記錄下來；從首都到地方，發(fā)生什么重要的事，要記錄下來。

　　所以，對于一般人來說，“實錄”的篇幅非常大，可讀性非常小，讀起來非�，嵥椋�也非常悶�！睹鲗嶄洝菲�幅本來為2909卷，后人又增入了《崇禎實錄》17卷，民國時出版的第一套印刷本，有500冊。要讀完，需要多少時間，讀者可以根據自己的情況自己算一算。筆者認為，當年明月說他花了十五年時間讀，如果是真的，《明朝那些事兒》暢銷，很公道。

　　何況，當年明月不是歷史系出身，他原名叫石悅，今年大概三十歲上下，三年前在天涯網站上寫《明朝那些事兒》時大概二十七歲，是廣東順德海關公務員。

　　二，理解。讀書會被書給堵住，簡單說就是書呆子。當年明月如果真的讀完了《明實錄》，又沒有讓那些文字堵住，那他不僅是個讀書人，還是個聰明人。《明朝那些事兒》，絕大部分還是對歷史事件的敘述，但有些部分可以看出他在思考問題。如崇禎皇帝處死袁崇煥，他分析了袁崇煥的性格弱點、處事方法的缺失。很多人寫到這部分，難免會被“自毀長城”的悲劇心理影響，憤恨崇禎多疑和老百姓麻木不仁。但當年明月沒有，他擺出并不出奇的事實，你設身處地一想，就會發(fā)現(xiàn)，如果把你放在那個位置，你不會比老百姓做得更好，只會比崇禎做得更壞。

　　中國讀者在中學里早就厭倦了把歷史說成“統(tǒng)治階級腐敗，貪污橫行，社會矛盾空前激化，然后××××”這一套，可惜很多寫歷史故事的人，還是忍不住穿上這件陳年的行頭。既然這樣，當年明月不紅白不紅。

　　七十后作家的特例

　　《明朝那些事兒》“以史料為基礎”，如果只有史料，那大概只能在一些歷史發(fā)燒友的小網站上晃一晃，然后在哪里爬起來的就在哪里跌倒。這個故事能暢銷三年，理由就是它有暢銷三年的本錢。

　　這個本錢是，當年明月過去十五年不只是讀了《明實錄》，他還生活在一個有金庸、古龍的武俠小說，有偶像劇，有漫畫和計算機游戲的時代。大多數只會讀書的人白讀了，只會玩的人白玩了。他會讀，也會玩。

　　你看他寫明末名將曹文詔：

　　曹文詔來了，但在這里，他看到了敵軍上千名騎兵，二話不說就追。

　　追到了南原，穿進了圈套，伏兵四起。

　　應該說，伏兵還是有點作用的，受到突然襲擊，曹文詔的部隊被打亂，曹文詔被沖散。

　　李都司估計是讀過史書的，至少看過淝水之戰(zhàn)，他當即派人在軍中大喊：曹文詔已死！

　　很快，就喊成了口號，鑒于曹文詔不知被沖到哪去了，所以這個謠言很有點用，明軍開始動搖。

　　然后，曹文詔就開始辟謠了，不用話筒，用長矛。

　　精彩表演開始，按史書上的說法，是“持矛左右突，匹馬縈萬眾中。諸軍望見”。

　　拿著長矛，左沖右突，單槍匹馬在萬軍之中，如入無人之境，然后，大家都看見了他。

　　遇上這么個人，謠言是不管用了，伏擊也別扯了，所以最后的結果，只能是“大敗，殭尸蔽野”。

　　這種網絡風格加歷史細節(jié)的語言，寫完一本書，他不暢銷，誰暢銷？

　　新連載方式

　　報紙在中國出現(xiàn)后，眾多成功的小說和非小說作品都是一邊連載一邊暢銷，像民國時張恨水、還珠樓主，后來金庸、梁羽生，還有高陽，都是在報紙上連載成功然后出版成書。

　　報刊的連載，是很多作者相當懷念的成功之路。

　　現(xiàn)在報紙副刊越來越少愿意刊登文學創(chuàng)作類的文章了，很多老讀者和不明就里的作者還會抱怨：現(xiàn)在的報紙怎么這么不仗義？

　　其實，連載依然健在，只是連載方式和媒介轉移了—從過去的報紙連載，轉移到現(xiàn)在的網絡、電視上。一個新作者，大多數人過去不認識，要讓讀者認可、熟悉、喜歡、追，就要通過網絡和電視。中國近幾年的好幾本暢銷書，都和網絡、電視的“多媒體連載”有關：當年明月的《明朝那些事兒》和天下霸唱的《鬼吹燈》是在網絡上連載；劉心武、易中天、于丹是在電視上連載。

　　新連載方式，更自由，競爭更激烈，獎勵也更高。網絡新聞說，《明朝那些事兒》已經出版的前5部，累積銷量已過300萬冊。

　　《明朝那些事兒》大結局了，希望當年明月也好，或者新的作者也好，還會有令人印象深刻的作品出現(xiàn)。 (張俊峰)