文化批評(píng)：《南京！南京》是警示，還是屈辱展示？

　　彭永

　　我不是個(gè)電影迷，從不熱衷于什么首映式；但我也不是電影盲，在電視充斥生活的年代對(duì)電影完全隔絕，通常在所謂的大片上演一段時(shí)間后我再進(jìn)電影院。在看到近段時(shí)間廣受吹捧的《南京！南京》之前，我一直對(duì)國(guó)產(chǎn)電影心存一種寬慰的心情，盡管有恨鐵不成剛的感覺(jué)，但總體上感覺(jué)是在進(jìn)步之中。但是，看到《南京！南京》這部“大片”之后，一種離奇的憤怒讓我如鯁在喉，不說(shuō)出來(lái)實(shí)在憋得慌。

　　首先亮出我的觀(guān)點(diǎn)——這是一部垃圾得不能再垃圾的爛片。在我剛進(jìn)場(chǎng)的時(shí)候，我覺(jué)得這可能是戰(zhàn)爭(zhēng)題材中一部很有教育意義的片子。當(dāng)看到第50分鐘我憤而退場(chǎng)的時(shí)候，我已抑制不住自己的離奇憤怒——不是對(duì)侵華日軍蹂躪中國(guó)人罪行的憤怒，而是對(duì)這部電影敘事方法、拍攝手段、表達(dá)主題的憤怒。我看到的只是屈辱，而沒(méi)有看到應(yīng)有的抗?fàn)�；震撼我的是�?duì)日本武備精神的頌揚(yáng)，卻沒(méi)有看到對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的鞭撻；我看到的是導(dǎo)演扭曲的內(nèi)心世界，而沒(méi)有看到一個(gè)中國(guó)人應(yīng)有的良知。由于我只是看到50分鐘，我只能“斷章取義”地用50分鐘時(shí)間來(lái)反映我的觀(guān)后感。

　　這是一部主題“不知所云”的電影。我不知道所謂的新銳導(dǎo)演陸川想表達(dá)什么樣的主題，是呼吁國(guó)人不忘記這段國(guó)恥，激起國(guó)人的愛(ài)國(guó)熱情，還是頌揚(yáng)侵華日軍的赫赫戰(zhàn)功，替小泉們一直夢(mèng)寐以求地陰魂不散的日本軍國(guó)主義精神張目。在這部片子里，我看到被俘的中國(guó)軍人只是象豬狗一樣地任日軍屠殺，而被屠殺的人卻出奇的平靜，不作任何的抗?fàn)�。只是到中�?guó)俘虜被殺到最后時(shí)，由劉燁扮演的一群中國(guó)守軍才“挺拔”起脊梁走向日軍為他們?cè)O(shè)好的刑場(chǎng)，極為怪異地迸發(fā)出“中國(guó)不會(huì)亡”的吶喊。在觀(guān)看的過(guò)程中，我沒(méi)有看到應(yīng)當(dāng)激發(fā)國(guó)人骨子里抽冷氣的亡國(guó)之痛，看到的只是對(duì)日本武功的頌揚(yáng)；我沒(méi)有看到中國(guó)守軍無(wú)可奈何的被俘，而是貪生怕死的懦弱表現(xiàn)。這豈止是在歪曲一段歷史，更是對(duì)作奮勇抗?fàn)幹�人的侮辱�?/p>

　　這是一部視野“匪夷所思”的電影。據(jù)說(shuō)，為了把電影表達(dá)得更為逼真，這部電影請(qǐng)了日本人來(lái)扮演侵華日軍，特別是以片中的日軍“角川”的眼睛來(lái)看待這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。在描述日軍時(shí)，導(dǎo)演很慷慨地使用了“人性”的視角，把日軍在“誤殺”掩藏在難民營(yíng)門(mén)窗后的中國(guó)婦女的愧疚表現(xiàn)得很充分。特別是不忘“床戲”的大膽尺寸表演，在一大截以活埋、驅(qū)趕入江、火燒、掃射中國(guó)俘虜之后，充滿(mǎn)溫情地來(lái)刻畫(huà)處男“角川”和日本慰安婦的床上激情戲。這是在歌頌人性的偉大嗎，為什么沒(méi)有把中國(guó)人遇難前的恐懼、絕望、驚悚刻畫(huà)出來(lái)，好象中國(guó)人在遇難前就想無(wú)知的牲畜一樣任意宰割；為什么對(duì)日本的慰安婦用如此溫情的手法來(lái)表達(dá)，竟然在這樣的場(chǎng)合中還大書(shū)特書(shū)日本人的性愛(ài)，甚至把日本的慰安婦的行為也表現(xiàn)得是她們自愿為國(guó)“捐軀”。

　　這是一部場(chǎng)景“頗為怪異”的電影。我不知道導(dǎo)演陸川在選擇場(chǎng)景來(lái)表達(dá)他的“思想”的時(shí)候，是不是有異想天開(kāi)的愛(ài)好。一是南京城孫中山銅像被日軍推倒，是不是受伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中美軍進(jìn)入巴格達(dá)后推到薩達(dá)姆銅像的啟示。史學(xué)家已經(jīng)證實(shí)，當(dāng)時(shí)日軍從占領(lǐng)南京到戰(zhàn)敗，對(duì)孫中山銅像及中山陵都沒(méi)有動(dòng)過(guò)；一是日軍“角川”使用現(xiàn)在才普遍使用的“安全套”，把一個(gè)雙手沾滿(mǎn)了中國(guó)人鮮血的劊子手竟然刻畫(huà)得如此溫情脈脈；一個(gè)乳臭未干的半大小子在戰(zhàn)爭(zhēng)中的剛毅、堅(jiān)定，和大批中國(guó)軍人的懦弱、怕死，這種對(duì)照式的表述，是不是想表達(dá)“重振山河待后生”的寓意呢？

　　筆者實(shí)在沒(méi)有勇氣再看到第51分鐘之后的情節(jié)，對(duì)這部“大片”只能表達(dá)我這樣的“觀(guān)后感”。據(jù)說(shuō)，這部電影上映后票房成績(jī)不錯(cuò)，陸川成為大陸第五個(gè)票房過(guò)萬(wàn)億的導(dǎo)演，有關(guān)部門(mén)還把《南京！南京》列為全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育基地的電影名錄。這可真是咄咄逼人的怪事，究竟是我們國(guó)人的頭腦出現(xiàn)了問(wèn)題，還是我們的電影人出現(xiàn)了偏差，不得而知。據(jù)說(shuō)當(dāng)年陸川就是靠拍揭露中國(guó)人陰暗面的《孔雀》獲得柏林銀熊獎(jiǎng)的吧。

　　一言以蔽之，這部電影的動(dòng)機(jī)實(shí)在讓人懷疑，是在干一件讓國(guó)人痛、日本人快的蠢事，是無(wú)良導(dǎo)演和制片商拍出這樣長(zhǎng)他人志氣、滅自家威風(fēng)的不肖之舉。當(dāng)年的《屠城血證》、《南京大屠殺》都給人深刻的警示教育，但是，在《南京！南京》里我看不出來(lái)，看到的是在頌揚(yáng)侵華日軍的武功和對(duì)中國(guó)人屈辱的重現(xiàn)，就象把自家的屈辱再翻出來(lái)讓人指指點(diǎn)點(diǎn)一樣。

　　如果陸川導(dǎo)演看到了我的言論，請(qǐng)站出來(lái)和我對(duì)質(zhì)：你究竟是在作警示教育，還是作屈辱展示？！

　　(轉(zhuǎn)載此文為傳播更多信息之目的，不代表本網(wǎng)觀(guān)點(diǎn)。)