除了金錢(qián)，還剩下了什么？

　　解璽璋

　　以前的文藝界，現(xiàn)在人多稱(chēng)娛樂(lè)圈，含蓄點(diǎn)兒的叫文娛圈。這種稱(chēng)呼上的改變，其實(shí)所隱含的恰恰是文化價(jià)值觀的改變。以前我們用政治的、藝術(shù)的、文化的尺度，衡量作品和藝術(shù)家，現(xiàn)在，政治的尺度還在，藝術(shù)的、文化的尺度卻逐漸被金錢(qián)替代了。電影的票房、劇場(chǎng)的上座率、電視的收視率、圖書(shū)的碼洋和發(fā)行量，都是金錢(qián)的代名詞。在娛樂(lè)圈里，誰(shuí)能掙錢(qián)，誰(shuí)掙的錢(qián)多，誰(shuí)就是英雄。

　　所以有人說(shuō)，劉老根進(jìn)京不再像陳奐生上城那樣戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的了，倒頗有了些凱撒的派頭。為什么會(huì)這樣？就因?yàn)椤安徊铄X(qián)”。手里攥著真金白銀，腰桿子就硬了。所以，具有極高歷史文化價(jià)值的平陽(yáng)戲樓，可以變成劉老根大舞臺(tái)，上演趙本山的二人轉(zhuǎn)。離此不遠(yuǎn)的北昆，也需要有個(gè)劇場(chǎng)��；由此向南不到10里，北京京劇院也在尋找劇場(chǎng)啊，怎么能讓遠(yuǎn)在東北沈陽(yáng)的趙本山捷足先登了呢？原因很簡(jiǎn)單，趙本山兜兒里裝著硬通貨呢，換句話說(shuō)，他能忽悠得讓二人轉(zhuǎn)賺錢(qián)，這是他的本事。北昆或京劇，怕還沒(méi)有這個(gè)本事。

　　我們都過(guò)過(guò)沒(méi)錢(qián)的日子，知道沒(méi)錢(qián)的苦，有錢(qián)的甜。改革開(kāi)放以來(lái)所發(fā)生的重大變化之一，就是肯定人的欲望，讓人理直氣壯地掙錢(qián)、發(fā)財(cái)，先富起來(lái)，而不必?fù)?dān)心被指責(zé)為搞資本主義。但事情總有另外一面。開(kāi)始說(shuō)“錢(qián)不是萬(wàn)能的，但沒(méi)有錢(qián)是萬(wàn)萬(wàn)不能的”，大家會(huì)心一笑，現(xiàn)在說(shuō)，笑得就比較勉強(qiáng)，比較尷尬了。因?yàn)�，錢(qián)似乎真成了萬(wàn)能的，而有了錢(qián)又不見(jiàn)得是什么都能有的。常聽(tīng)人說(shuō)現(xiàn)在很浮躁，為什么浮躁？就是錢(qián)鬧的。如果我們判斷事物的標(biāo)準(zhǔn)，特別是對(duì)于文藝作品優(yōu)劣的評(píng)判，只能用金錢(qián)去衡量，那么，這不僅不是觀眾之樂(lè)事，也絕非國(guó)家民族之福祉。

　　人民需要快樂(lè)。我們對(duì)于能夠給人民帶來(lái)快樂(lè)的人，應(yīng)該給予某種尊重。小沈陽(yáng)不是被授予了五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)聠幔坑腥丝粗�不倫不�?lèi)，有人卻也振振有詞。這就是價(jià)值評(píng)判上的差別。至少在娛樂(lè)圈里，英雄模范的標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)惟市場(chǎng)的馬首是瞻了。張藝謀、陳凱歌、馮小剛的影片創(chuàng)造了中國(guó)電影的票房神話，他們都被捧為拯救中國(guó)電影的英雄；劉老根大舞臺(tái)在北京落戶，引來(lái)那么多明星大腕前來(lái)捧場(chǎng)，甚至驚動(dòng)了公安，靜街封路，這里所信奉的就是市場(chǎng)的邏輯，金錢(qián)的邏輯。但只有這一種邏輯，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，恐怕難以滿足眾多人群的要求。而文藝，除了給人以快樂(lè)之外，恐怕還應(yīng)該有更多的承擔(dān)，才能不愧對(duì)我們的歷史，我們的文化，我們的國(guó)家和民族。我們過(guò)得很不容易，每個(gè)人都有很大壓力，但只靠傻笑我們也過(guò)不下去。