作家對現(xiàn)實(shí)發(fā)言要“慢一拍”

　　蘇童接受羊城晚報(bào)專訪時(shí)認(rèn)為，作家對社會(huì)生活唯一擁有的優(yōu)勢是有時(shí)間梳理，這個(gè)過程較慢

　　羊城晚報(bào)：您曾經(jīng)不止一次被邀請到這樣的大眾論壇來講文學(xué)，怎么看待面對公眾的這項(xiàng)工作呢？

　　蘇童：這對我來說是進(jìn)行讀者群研究的好機(jī)會(huì)，因?yàn)樽骷叶际菍憱|西給讀者看的，但總不能到街頭去調(diào)查。這樣的場合最好，直接知道讀者喜歡不喜歡，為什么喜歡為什么不喜歡，在什么地方可以觸動(dòng)他的神經(jīng)。

　　羊城晚報(bào)：您寫作的時(shí)候會(huì)關(guān)注市場嗎？

　　蘇童：不考慮，因?yàn)槭强紤]不到的。市場從來是不可估量的，尤其是文學(xué)，當(dāng)中又尤其是所謂嚴(yán)肅文學(xué)，通俗讀物則不一定。但我有這樣的信心，總是相信，有那么一群人跟我的內(nèi)心是相通的，哪怕只有幾千個(gè)、幾百個(gè)都好。

　　羊城晚報(bào)：您一直非常鐘情于短篇小說的創(chuàng)作，哪怕因?yàn)檫@而“揭不開鍋”。這跟很多名作家不太一樣，為什么你這么執(zhí)著？

　　蘇童：這是一種愛好，我從小就喜歡讀短篇小說，后來就喜歡寫。寫短篇的快樂在于，每天寫一點(diǎn)都是看得見的，幾天以后整篇作品就出來了。但一個(gè)長篇有時(shí)要寫一年兩年甚至三年，期間沒準(zhǔn)會(huì)出什么問題，過程太不可測。其實(shí)寫好短篇需要藝術(shù)中的藝術(shù)，這一點(diǎn)長期被媒體、批評界或者是讀者低估了。

　　羊城晚報(bào)：那么這次您的長篇新作《河岸》出版，是否標(biāo)志著您的創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)到長篇上來了？

　　蘇童：其實(shí)這也是我的一個(gè)計(jì)劃。因?yàn)閷戦L篇在某種意義上說是一個(gè)體力活，我覺得中國人一到50多歲體質(zhì)就有明顯的退化，精力難濟(jì)。我是基于科學(xué)的認(rèn)識(shí)，所以覺得40多歲時(shí)就應(yīng)該開始多寫幾部長篇了。

　　羊城晚報(bào)：您曾說“日常生活并不等于現(xiàn)實(shí)生活”，這有什么含義？

　　蘇童：因?yàn)槲覀內(nèi)菀子幸粋�(gè)錯(cuò)覺，常常認(rèn)為自己擁有日常生活，就意味著自己擁有某一種現(xiàn)實(shí)。但其實(shí)，現(xiàn)實(shí)是需要被發(fā)現(xiàn)的。

　　羊城晚報(bào)：就因?yàn)樾枰�去發(fā)現(xiàn)，所以您不主張立竿見影地把日常生活體現(xiàn)在作品里？

　　蘇童：慢是很優(yōu)美的，我最反對社會(huì)急速的發(fā)展，我喜歡慢節(jié)奏。我之所以主張“慢一拍再發(fā)言”，是基于一種認(rèn)識(shí)：現(xiàn)在，不僅是作家，而是整個(gè)知識(shí)分子圈，都覺得擁有審判社會(huì)、總結(jié)社會(huì)的超能力。但我覺得不是這樣，知識(shí)分子也好，作家也好，藝術(shù)家也好，他對社會(huì)生活唯一擁有的優(yōu)勢是有時(shí)間梳理，經(jīng)過詳細(xì)的思考，慢慢形成文字，這個(gè)過程應(yīng)該是比較慢的。