中新社北京九月六日電 (記者 應(yīng)妮)正在此間進(jìn)行的“慶祝中華人民共和國(guó)成立六十周年獻(xiàn)禮演出”，從全中國(guó)調(diào)集了一百一十余臺(tái)優(yōu)秀劇目，而其中接近四分之一的是一批以革命歷史題材為內(nèi)容的“紅色經(jīng)典劇目”，成為整個(gè)獻(xiàn)禮演出中頗為引人注目的板塊。江姐、華子良、劉胡蘭、娘子軍這些上一輩耳熟能詳?shù)男蜗�，隨著這些復(fù)排或新創(chuàng)劇目的上演，再次走進(jìn)新一代觀眾的心中。

　　空政文工團(tuán)的歌劇《江姐》，扮演江姐的演員目前已到了第六代，但這出戲仍深入人心，廣受歡迎；湖北省歌舞劇院的民族歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》五十年來(lái)一直是劇院的“看家戲”、“吃飯戲”，近年來(lái)在演出市場(chǎng)上所向披靡，常常一票難求；而創(chuàng)作于一九六四年的中央芭蕾舞團(tuán)的《紅色娘子軍》是中國(guó)第一部芭蕾舞劇，它的誕生被認(rèn)為是對(duì)西方古典芭蕾的挑戰(zhàn)，其作為中國(guó)芭蕾的典范作品近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)久演不衰。

　　在紅色經(jīng)典劇目的傳承和發(fā)展中，找到將“革命”轉(zhuǎn)化為文化經(jīng)典和藝術(shù)感受的方式，是作品穿越時(shí)空，激發(fā)本土觀眾心理認(rèn)同的重要原因。

　　舞劇《紅梅贊》，從《紅巖》原著中精選了江姐受刑、絕食斗爭(zhēng)、繡紅旗等故事情節(jié)，作為演繹紅色題材的一部現(xiàn)代舞劇作品，實(shí)際上面臨著一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)新的問(wèn)題。全劇采用西方現(xiàn)代舞的技巧手法，用外來(lái)藝術(shù)形式表現(xiàn)中華民族傳統(tǒng)精神，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，同時(shí)為觀眾所喜聞樂(lè)見。

　　在二度創(chuàng)作中，適應(yīng)時(shí)代需求以及觀眾審美角度的變化，是對(duì)改編者極大的考驗(yàn)。在講述“劉胡蘭”的豫劇《鍘刀下的紅梅》一劇中，編者甚至顛覆了“劉胡蘭”傳統(tǒng)的齊耳短發(fā)，賦予形象一條長(zhǎng)長(zhǎng)的大辮子；從以往的“高大全”英雄形象，改為從小處著手，精心描繪她的成長(zhǎng)過(guò)程，與妹妹爭(zhēng)奪小發(fā)卡、用小銅板交黨費(fèi)，直至犧牲前剪掉自己的辮子留給奶奶做念想，讓全劇自然進(jìn)入高潮，塑造了一個(gè)可愛、可信、可親、可敬的劉胡蘭。而該戲作為河南小皇后豫劇團(tuán)這樣一個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)的保留劇目，從二00一年初上演至今，已經(jīng)演了一千四百多場(chǎng)，占了每年演出的三分之一，受歡迎程度由此可見一斑。

　　中國(guó)藝術(shù)研究院研究員賈志剛說(shuō)，近十年來(lái)，革命歷史題材的創(chuàng)作達(dá)到最高峰，不論舞臺(tái)還是屏幕上，收視率也都不俗，而觀眾不僅是上了歲數(shù)的人群，在年輕人中也有一定的市場(chǎng)，這已經(jīng)成為一種文化現(xiàn)象。他認(rèn)為，這類革命題材劇目要永遠(yuǎn)將藝術(shù)價(jià)值放在第一位；題材本身不決定藝術(shù)魅力，需要花大力氣去選擇的是視角和人物個(gè)性。同時(shí)，面對(duì)這樣的題材是對(duì)創(chuàng)作者能力的極大考驗(yàn)，這些內(nèi)容已經(jīng)成為歷史，因此需要通過(guò)搜集大量間接材料來(lái)體會(huì)當(dāng)時(shí)的歷史氛圍。(完)