作為由日本國(guó)際交流基金會(huì)北京日本文化中心與北京電影學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院主辦的“中日動(dòng)漫交流會(huì)”的重要組成部分，11月15日，有關(guān)中日合拍動(dòng)畫(huà)片的精彩講座在北京電影學(xué)院舉行。兩場(chǎng)講座中，主創(chuàng)人員與相關(guān)專家首次展示了中日合拍動(dòng)畫(huà)《三國(guó)演義》及《藏獒》的一些珍貴資料，向公眾揭秘兩部片子幕后的故事，并以專業(yè)的視點(diǎn)解析動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中的問(wèn)題，對(duì)中日在動(dòng)漫方面的合作模式、未來(lái)走向進(jìn)行深入探討。此前，在2009年3月舉行的東京國(guó)際動(dòng)漫節(jié)上，由北京輝煌動(dòng)畫(huà)公司與日本未來(lái)行星株式會(huì)社合作拍攝的大型高清動(dòng)畫(huà)電視連續(xù)劇《三國(guó)演義》及其衍生產(chǎn)品引起了強(qiáng)烈的反響。目前已有20多個(gè)國(guó)家的40多家電視機(jī)構(gòu)表示出了購(gòu)買意向，該片計(jì)劃明年4月在日本播出，并在世界范圍內(nèi)播出、推廣。那么，如此成功走向國(guó)際市場(chǎng)的合作動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品又是怎樣誕生的呢？

　　國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)制作中國(guó)故事

　　《三國(guó)演義》在國(guó)內(nèi)播出后，受到了觀眾的好評(píng)與追捧。在日本，《三國(guó)演義》也受到日本各層面的廣泛關(guān)注。日本多美株式會(huì)社(Takara Tomy)是世界著名的日本玩具廠商，負(fù)責(zé)《三國(guó)演義》衍生產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)與推廣。其執(zhí)行總監(jiān)黑木健一當(dāng)初在杭州動(dòng)漫節(jié)看到《三國(guó)演義》的部分片子時(shí)，即感到質(zhì)量非常高，希望參與到制作當(dāng)中來(lái)，并能夠代理中國(guó)市場(chǎng)。迄今，他們已經(jīng)開(kāi)發(fā)出網(wǎng)上游戲、服裝、文具、交換游戲卡(游戲收集卡)、仿真玩具等“三國(guó)演義”的系列周邊產(chǎn)品，并以各種形式和不同創(chuàng)意進(jìn)行促銷。

　　講座上，《三國(guó)演義》總制片人、北京輝煌動(dòng)畫(huà)公司總經(jīng)理周鳳英從中日文化交流與項(xiàng)目產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)的角度向大家介紹了這部動(dòng)畫(huà)片的幕后故事�！度龂�(guó)演義》在制作之初就立足于國(guó)際視角，確定了原汁原味、高品質(zhì)、國(guó)際化幾個(gè)關(guān)鍵詞。首先，日本之前也拍過(guò)三國(guó)題材的動(dòng)畫(huà)片，這次在“三國(guó)演義的故鄉(xiāng)”做片子，自然要體現(xiàn)出中國(guó)的核心價(jià)值觀和味道。其次，《三國(guó)演義》今年8月在央視電視劇頻道率先開(kāi)播，對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，打入成人電視領(lǐng)域是很罕見(jiàn)的，這體現(xiàn)了該片“全齡段”的特點(diǎn)。該片總導(dǎo)演朱敏表示，這部動(dòng)畫(huà)片電影處理手法的應(yīng)用、貂蟬月下彈琴等女性角色空間的擴(kuò)大、精良的音樂(lè)制作等，體現(xiàn)了團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾的尊重和動(dòng)畫(huà)的“精神”。他說(shuō)：“剛接拍這個(gè)動(dòng)畫(huà)片時(shí)我很惶恐，因?yàn)樽髌繁旧砣宋�、�?chǎng)景復(fù)雜，制作周期緊，特別是中日合拍，中國(guó)動(dòng)畫(huà)必須在很短的時(shí)間內(nèi)站上國(guó)際舞臺(tái)，代表中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展的形象。”因此，《三國(guó)演義》在生產(chǎn)流程的設(shè)定、前期制作、后期音效等方面，都是按國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)制作，其精確度是國(guó)內(nèi)一般標(biāo)準(zhǔn)的十倍。另外，他們還始終堅(jiān)持以國(guó)際的眼光，達(dá)成對(duì)市場(chǎng)把握與藝術(shù)追求之間的平衡。第三，該動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)定位于中國(guó)、日本以及歐美的主流動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，主打“國(guó)際牌”。

　　當(dāng)然，一個(gè)作品的成功不會(huì)一帆風(fēng)順，中日雙方不同的背景決定了必然會(huì)有不同的意見(jiàn)產(chǎn)生，但是通過(guò)在友好氣氛中互惠互利的談判，合作最終達(dá)成協(xié)議并取得成功，產(chǎn)生了很好的社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益以及國(guó)際影響。周鳳英說(shuō)，通過(guò)類似《三國(guó)演義》這樣的合作，中日雙方可以共同推動(dòng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，將動(dòng)漫精品作為中國(guó)、亞洲乃至東方的符號(hào)，推向全球。同時(shí)，這也是實(shí)現(xiàn)打造中國(guó)知名品牌、做民族動(dòng)畫(huà)之脊梁夢(mèng)想的一個(gè)途徑。

　　“總會(huì)想著這不是一個(gè)國(guó)家的事情”

　　一部動(dòng)畫(huà)電影的制作流程包括前期：選題、立項(xiàng)、采風(fēng)、劇本、分鏡、設(shè)定(角色、道具、美術(shù))；中期：原畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、上色、背景；后期：攝影、剪輯等�？梢哉f(shuō)，每一步都是一個(gè)復(fù)雜的過(guò)程，在由馬多浩斯(Madhouse)株式會(huì)社與中國(guó)電影集團(tuán)合拍的動(dòng)畫(huà)電影作品《藏獒》中，更是如此。

　　比起由本土團(tuán)隊(duì)完成、主要是“中國(guó)原創(chuàng)”的《三國(guó)演義》，根據(jù)青海作家楊志軍同名小說(shuō)改編的《藏獒》，體現(xiàn)了更多也更細(xì)節(jié)化的跨國(guó)合作。據(jù)介紹，大致而言，前期制作、人物造型、美術(shù)設(shè)定在日本，第二原畫(huà)在中國(guó)(包括上色、制作)，而后在日本合成，再到中國(guó)配音，在此期間，中日雙方都會(huì)提出自己的意見(jiàn)和想法。馬多浩斯總監(jiān)制、有日本動(dòng)畫(huà)界金牌監(jiān)制之稱的丸山正雄說(shuō)，合拍影片是件很難的事情。我們之前也與美國(guó)、韓國(guó)等有過(guò)不少合作，發(fā)現(xiàn)有許多具體差異，但是很多跨國(guó)合作也是超越了國(guó)家界限的。《藏獒》導(dǎo)演小島正幸說(shuō)：“拍這部動(dòng)畫(huà)跟完全在日本國(guó)內(nèi)制作的片子不同，有一種活力和熱力，也學(xué)到了很多東西。”《藏獒》的中方制片朱近也說(shuō)，制作的時(shí)候，總會(huì)想著這不是一個(gè)國(guó)家的事。

　　丸山希望該影片既要考慮到西藏的獨(dú)特性和對(duì)原著小說(shuō)的尊重，又要從日本動(dòng)漫運(yùn)作規(guī)律出發(fā)，考慮到動(dòng)畫(huà)作品的娛樂(lè)性和廣大受眾。為此，他汲取了原作中很多元素，也與日本一個(gè)善于寫(xiě)狗的小說(shuō)家聯(lián)系，同楊志軍達(dá)成協(xié)議，對(duì)劇本做出一些改編。日方還為此片搜集了很多資料，比如對(duì)多年以前的聽(tīng)診器，做酥油茶工具具體的模樣，都要求有切實(shí)的了解。在分鏡上，《藏獒》更是幾易其稿、力求嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精。小島正幸說(shuō)，在日本，能找到的西藏資料很有限，日方設(shè)計(jì)出人物造型后，先請(qǐng)中國(guó)的藏學(xué)家看，把他的意見(jiàn)譯成日文傳回日本，再對(duì)圖畫(huà)做出修正。從現(xiàn)場(chǎng)展示的改前改后兩幅圖可以看出，藏袍的袖子、靴子做了更貼近藏民生活的修正；而初稿中人物的腰帶，因?yàn)橛昧酥挥欣�嘛才可以采用的顏色，也做了修改。此外，小島說(shuō)，作品一個(gè)大主題是表現(xiàn)西藏的美麗風(fēng)景和風(fēng)土人情，又因表現(xiàn)的是幾十年前的西藏，因此，在制作背景時(shí)，實(shí)景拍攝照片固然容易，但每張背景都用手繪的方式表現(xiàn)。

　　丸山說(shuō)，他在制作《藏獒》時(shí)希望打造一部適合中日乃至全球觀眾喜好的影片。2009年6月昂西國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)上，丸山又聽(tīng)取了法德專家的意見(jiàn)，吸收了歐洲人的建議。其實(shí)，這一點(diǎn)從他選擇在中法都很有影響力的日本漫畫(huà)家浦澤直樹(shù)來(lái)做人物設(shè)定也可見(jiàn)一斑�！恫亻帷奉A(yù)計(jì)在2010年五六月份完片，2010年秋季上映。據(jù)透露：日方將在日本150家主院線播放《藏獒》，并希望通過(guò)上海世博會(huì)向全世界發(fā)行。而朱近也表示，希望由此次中日合拍繼續(xù)探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，馬多浩斯下一部動(dòng)畫(huà)片，中國(guó)將更多地參與。

　　《藏獒》被馬多浩斯稱為“在跨文化交流上具有里程碑意義”的作品，事實(shí)上，中日雙方跨越文化海峽的時(shí)代性合作，也確實(shí)值得我們期待。就目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)實(shí)來(lái)看，我們的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)無(wú)論是規(guī)模、資金、人才，還是原創(chuàng)生產(chǎn)制作能力與國(guó)際動(dòng)漫巨頭相比還有差距。但正如朱敏所說(shuō)：“既然已經(jīng)站在國(guó)際舞臺(tái)上，我們只有咬著牙走得再遠(yuǎn)一點(diǎn)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)要走的路還很長(zhǎng)，但是我們都很年輕�！敝袊�(guó)需要原動(dòng)力，需要國(guó)家扶持，也需要在國(guó)際交流與合作的撞擊和促進(jìn)中，找到自己的靈魂，找到發(fā)展壯大、開(kāi)拓國(guó)際市場(chǎng)的道路。

　　作者：陳璐