歌劇版《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)與朝鮮人民的共同記憶

　　讀懂中國(guó)，先讀懂中國(guó)古典文化

　　中國(guó)文化走出去，學(xué)會(huì)西方人的語(yǔ)言很重要

　　日前，一段“中國(guó)制造”的形象廣告成功挑逗了外國(guó)媒體的神經(jīng)，關(guān)于“中國(guó)軟實(shí)力”的討論一時(shí)大熱。然而，相較于《成長(zhǎng)的煩惱》在無(wú)數(shù)中國(guó)青年的成長(zhǎng)中的重要地位，相較于中國(guó)青年對(duì)“韓流”無(wú)處不在的追捧和模仿，相較于美國(guó)大片無(wú)孔不入地疲勞轟炸，中國(guó)軟實(shí)力如何茁壯成長(zhǎng)的研究也許才剛剛破題。不同國(guó)度之間，真正遙遠(yuǎn)的不是距離，而是人與人的心。如何讓其他國(guó)家的人知道我們、接受我們、喜歡我們，朝鮮即將搬上熒幕的電影歌劇《紅樓夢(mèng)》或許能提供一些思考。

　　歌劇版《紅樓夢(mèng)》，中國(guó)與朝鮮人民的共同記憶

　　據(jù)朝鮮《勞動(dòng)新聞》12月6日?qǐng)?bào)道，朝鮮藝術(shù)電影制片廠最近拍攝完成了電影《紅樓夢(mèng)》。以民俗戲劇“唱?jiǎng)　毖堇[的朝版《紅樓夢(mèng)》最早出現(xiàn)在60年代，在朝鮮前領(lǐng)導(dǎo)人金日成親自指導(dǎo)下創(chuàng)作而成，曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)。今年，該劇根據(jù)現(xiàn)實(shí)發(fā)展的要求重排，9月開(kāi)始在平壤大劇場(chǎng)公演，作為“中朝友好年”的重要內(nèi)容。

　　歌劇基本忠于原著，以寶黛愛(ài)情為主線(xiàn)，雖然犧牲了賈家榮盛衰敗的內(nèi)容，但也合理順暢，整個(gè)故事一氣呵成。劇情隨著黛玉香銷(xiāo)玉殞、寶玉憤然離開(kāi)這個(gè)“只追求榮華富貴的社會(huì)”而達(dá)到高潮，與朝鮮的意識(shí)形態(tài)暗合，更容易讓朝鮮民眾產(chǎn)生共鳴。

　　劇中歌曲大多采用朝鮮民謠唱法，朗朗上口，伴奏音樂(lè)以民族樂(lè)器為主，配以西洋樂(lè)器，更具民族風(fēng)格和色彩，也更為觀眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。值得一提的是，演員的衣著打扮、動(dòng)作臺(tái)步，都與中國(guó)83版《紅樓夢(mèng)》電視劇有八分相似。舞臺(tái)布景極盡華美，亭臺(tái)樓閣、案幾床櫈盡搬中國(guó)模式。據(jù)悉，戲服和一些小道具是中國(guó)藝術(shù)工作者贈(zèng)送的，舞蹈動(dòng)作也經(jīng)過(guò)中國(guó)藝術(shù)家的指導(dǎo)，使中朝兩國(guó)文化在歌劇中完美地融合在一起。

　　該劇自公演以來(lái)，引起朝鮮觀眾的強(qiáng)烈反響，也引發(fā)了中國(guó)網(wǎng)民的熱切關(guān)注。有網(wǎng)友驚嘆，誰(shuí)能想到，在中國(guó)以外的地方，居然還會(huì)有對(duì)紅樓夢(mèng)情節(jié)、人物把握得如此細(xì)膩。一位在朝鮮觀賞過(guò)該劇的網(wǎng)友表示，朝鮮演員的表演細(xì)膩且人性化、感人至深，許多年輕的朝鮮姑娘被寶黛愛(ài)情的悲慘結(jié)局感動(dòng)得唏噓不已，不停地掏出手絹擦眼淚，男性觀眾則低聲嘆息。