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    對(duì)春晚何必求全責(zé)備?
2010年02月26日 16:16 來源:中國文化報(bào) 發(fā)表評(píng)論  【字體:↑大 ↓小

  在正月十五央視春晚(以下簡稱春晚)優(yōu)秀節(jié)目評(píng)選結(jié)果即將揭曉之前,對(duì)春晚節(jié)目優(yōu)劣的品評(píng)早已如火如荼。從被網(wǎng)絡(luò)廣泛轉(zhuǎn)載的《虎年春晚的十大敗筆》到某媒體發(fā)起的“央視春晚最爛節(jié)目評(píng)選活動(dòng)”,言辭激烈的批評(píng)似乎蓋過了寥寥贊美之聲。

  也許是“愛之深,恨之切”,虎年春晚被指責(zé)整體無創(chuàng)新,無非歌舞、相聲、小品、雜技、魔術(shù)幾種表演樣式,具體的節(jié)目編排也存在諸多不足:一些春晚“保留節(jié)目 ”受到質(zhì)疑。一向走紅的趙本山的小品表演首當(dāng)其沖,被定了幾宗“罪”——《捐助》節(jié)目被植入了廣告,商業(yè)色彩太濃;趙本山等演員的表演庸俗老套;丑化弱勢(shì)群體,忽悠百姓。劉謙的魔術(shù)表演也因?yàn)橐伤啤巴袃骸钡拇嬖诙蝗酥肛?zé)是“演了一場(chǎng)話劇”。小品《家有畢業(yè)生》只是依靠蔡明獨(dú)撐場(chǎng)面。同時(shí),新人新作的推出也沒有被廣泛認(rèn)可,相聲《大話捧逗》“聽”起來像小品,可見相聲日漸沒落,等等。甚至整臺(tái)春晚被全盤否定:“一個(gè)低劣的導(dǎo)演,一場(chǎng)拜金的晚會(huì),一副老套的眾生!”

  春晚已經(jīng)舉辦了20多年,春晚的內(nèi)容、框架不再新鮮,面臨的質(zhì)疑和批評(píng)自然越來越多,春晚的節(jié)目內(nèi)容、表演形式、導(dǎo)演和演員都成為關(guān)注焦點(diǎn),可以說,對(duì)春晚的批評(píng)多是出于善意,奔著盡善盡美的方向和目標(biāo),找出問題與差距。然而不容忽略的是,人們過于或急于“盡善盡美”,對(duì)批評(píng)對(duì)象有時(shí)不免吹毛求疵,以偏概全。

  如前所述,批評(píng)《捐助》植入廣告太多,這種說法不無道理,但僅憑說了幾句“寡婦”,就被定罪涉嫌侮辱特殊群體,則十分牽強(qiáng),何況也不該否認(rèn)小品提倡救助貧困學(xué)生的積極意義。又如《家有畢業(yè)生》,“就業(yè)難”是一個(gè)讓人感興趣同時(shí)也讓人稍感沉重的話題,應(yīng)該承認(rèn)小品反映了一定的現(xiàn)實(shí)生活,盡管節(jié)目編排存在一些缺點(diǎn)。實(shí)際上虎年春晚不乏可圈可點(diǎn)之處。從高科技聲光電技術(shù)的運(yùn)用上講,春晚舞臺(tái)堪稱上乘之作。另外,節(jié)目倡和諧之美。小品《不能讓你走》、《我心飛翔》、《五十塊錢》都取材自現(xiàn)實(shí)生活,親切真實(shí)又讓人為真善美的精神所感動(dòng);舞蹈《民族歌舞大串燒》、《跳春》展現(xiàn)了中華民族文化的神韻。

  近年來,關(guān)于春晚的價(jià)值以及是否應(yīng)延續(xù)的討論一直在進(jìn)行。批評(píng)春晚,是因?yàn)樗且慌_(tái)獨(dú)特的晚會(huì)。作為“ 文化年夜飯”,它的演出規(guī)模、演員陣容、播出時(shí)長和海內(nèi)外觀眾的收視率不同尋常,堪稱綜藝晚會(huì)之最。規(guī)模和影響力無與倫比,其承擔(dān)的責(zé)任之重和期待之高也無與倫比。由此我們應(yīng)該清楚:春晚無論怎么做,都無法做到“盡善盡美”。其實(shí)人人都明白任何事情都無法盡善盡美,但還是忍不住對(duì)春晚做盡善盡美的要求,或者說苛求。

  另一個(gè)需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)是,在文化選擇和審美趣味已經(jīng)多元的時(shí)代,反思春晚的問題,改革春晚的節(jié)目內(nèi)容和表演形式,打破節(jié)日娛樂被統(tǒng)一和被主宰的狀態(tài),也是一種幸事。其中的關(guān)鍵理應(yīng)是研究文藝創(chuàng)新的新路,為更多的文藝人才脫穎而出創(chuàng)造良好的環(huán)境。

  評(píng)春晚,要客觀,既要肯定成績,也要找出不足,本著這種精神,我們呼吁善意的批評(píng),展望春晚及當(dāng)代文藝美好的未來。

  劉 茜

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