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讀倪匡的武俠小說
2007年07月11日 17:30 來源:中國(guó)新聞網(wǎng)


    資料圖片:香港知名作家倪匡。 中新社發(fā) 王麗南 攝


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  中新網(wǎng)7月11日電 香港《文匯報(bào)》發(fā)表署名“彥火”的文章指,某日與倪匡茶敘。這次話題不說衛(wèi)斯理,單說武俠小說。筆者言,讀倪匡武俠小說,有種“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”的感覺,文章主要內(nèi)容如下:

  倪匡自稱,他寫的武俠小說比寫的衛(wèi)斯理早。

  溯自五十年代末期,倪匡便由替人寫武俠小說,到自己撰寫武俠小說,其時(shí)是一九五八年,比一九五五年撰寫武俠小說的金庸時(shí)間稍遲。但是倪匡寫的武俠小說共有四百多部,總字?jǐn)?shù)凡二千多萬(wàn)字。單是《六指琴魔》一套便有三十多冊(cè),一百多萬(wàn)字。

  我覺得倪匡寫武俠小說有四絕。一絕是擅編故事,只提當(dāng)年他給邵氏電影公司編寫的武俠劇,便有二百六十一部,無(wú)人出其右;二絕是當(dāng)代武俠小說家中,如上述說的,他寫得最多、最勤,可以說文思泉涌,下筆如飛,著手成章,大有“觀古今于須臾,撫四海于一瞬”;三絕是文字簡(jiǎn)潔、練達(dá)。倪匡喜歡用淺白的文字,從不用艱澀的字、句,基本上可以做到“平字見奇,常字見險(xiǎn),陳字見新,樸字見色”(清.沉德潛)。以他的中篇《長(zhǎng)虹貫日》為例,開首是這樣寫的:

  一段徑可尺許的圓木,看來像是一條大帆船上斷下來的主桅,上面抱著兩個(gè)人,在海中隨著巨浪的起伏,忽而被拋到巨浪的頂峰,忽而又沉了下去,被吞進(jìn)無(wú)底深淵也似的浪壑之中。

  寥寥平凡的幾十個(gè)字,奇、險(xiǎn)突現(xiàn),引領(lǐng)讀者要追讀下去的意欲。值得一提的是,當(dāng)男主角盛堅(jiān)慘被同門師兄殘害致人鬼不辨,不敢以真面目見他青梅竹馬的玲玲,躲在暗里目睹夢(mèng)寐以求的愛侶手刃仇人,按捺千回百轉(zhuǎn)的柔情,悄然引退。結(jié)尾是這樣寫的:

  當(dāng)他走下了那個(gè)山頭之后,天已黑了,他還可以看到站在山頭上的玲玲的身形,但是不久,他的前面和后面,已全是一片漆黑了。

  寫站在山頭玲玲的身形,像是入了套路,寫老了,但是下面的文字,卻“點(diǎn)石成金”,好一句“他的前面和后面,已全是一片漆黑了!笨芍^語(yǔ)帶雙關(guān),曳下裊裊余音,留下大片的想象空間,可謂借景移情,把盛堅(jiān)黯然神傷透頂?shù)男木趁璞M了,是“樸字見色”的好例子!

  第四絕倪匡是“代筆天王”。他為金庸代筆寫《天龍八部》部分章節(jié),已成為坊間美談了。他代筆的武俠小說,不僅止于此,如古龍的《絕代雙驕》、《白玉老虎》等好多部代表作,都是由作者開了頭,由他續(xù)筆。當(dāng)年古龍聲名大噪后,夜夜笙歌,天天喝醉酒,只好由倪匡這位義氣好友代筆了。他代的筆,竟然了無(wú)痕跡,渾然天成,可見手段之高。據(jù)倪匡透露,他還為臥龍生、諸葛青云代過筆。

  說起代筆,倪匡的入行,也是從代筆開始的。一九五八年,司馬翎在《真報(bào)》寫武俠小說,與老板陸海安鬧別扭,突然脫稿,結(jié)果陸海安找倪匡代筆。倪匡經(jīng)過這一代筆,欲罷不能,從此開始寫起武俠小說來。

  讀倪匡的武俠小說,除了故事情節(jié)吸引人,還因文字根底深厚,煥發(fā)迷人的魅力,其筆力、其韻味、其句法,可與明代王驥德撰的《曲律》所提要求,若合節(jié)拍,且把《曲律》摘錄如下,以為結(jié)語(yǔ)。

  句法,宜婉曲不宜直致,宜藻艷不宜枯瘁,宜溜亮不宜艱澀,宜輕俊不宜重滯,宜新采不宜陳腐,宜擺脫不宜堆垛,宜溫雅不宜激烈,宜細(xì)膩不宜粗率,宜芳潤(rùn)不宜噍殺。又總之,宜自然不宜生造。意常則造語(yǔ)貴新,語(yǔ)常則倒換須奇。他人所道,我則引避;他人用拙,我獨(dú)用巧。平仄調(diào)停,上下引帶,減一句不得,增一句不得。

 
編輯:杜燕】
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