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韓國書藝申遺中國書法驚夢 蘭亭序?qū)懺诟啕惣埳希?2)

2008年03月11日 11:33 來源:新聞午報 發(fā)表評論

  關(guān)于書法現(xiàn)狀

  問題 衰微還是興旺?

  書法申遺的提出,給人更多的困惑在于中國書法是否已經(jīng)到了瀕危狀態(tài)?據(jù)了解,中國書協(xié)的會員有六千多人,各省市書法家協(xié)會的會員有十萬人,全國各個縣的書法家協(xié)會會員有百萬人,全國喜歡書法、學(xué)習(xí)書法的不少于一億人。盧輔圣作了個比較:“上海美協(xié)現(xiàn)有一千多人,但是它有十一個門類;上海書協(xié)現(xiàn)有會員也是一千余人,它僅此一個門類,由此可見,中國書法并非衰微而是興旺!

  “所謂的衰微,是毛筆作為書寫工具被鋼筆、圓珠筆乃至現(xiàn)在的電腦所取代!焙胩罩赋,作為一門純粹的藝術(shù),書法的用途更為廣泛,“不僅在展廳,甚至在裝潢、設(shè)計之中,無不出現(xiàn)書法所呈現(xiàn)的獨特視覺魅力。”盡管全國習(xí)書人數(shù)過億,但是徐建融指出:“這支大軍中多是中小學(xué)生和老人,16歲到50歲之間的書寫者是個斷檔,中小學(xué)生和老人的書法熱也僅是建立在興趣的基礎(chǔ)上,這種情況不容樂觀!

  問題 技術(shù)大于精神?

  書法被稱為紙上的音樂和舞蹈,書法的美建立在線條章法、形體結(jié)構(gòu)之上。然而,中國書壇如今在多元化發(fā)展的同時,卻暴露出一些令人擔(dān)憂的通。河霉P漂浮、軟綿綿,結(jié)構(gòu)上喜寫“丑”字,章法處理過于大膽……但盲目追求技術(shù)層面的處理和外形的設(shè)計,往往以造型的視覺效果掩蓋書法的內(nèi)在意蘊(yùn)——這恰恰與傳統(tǒng)書法的精髓相背離!皬纳赀z方面來說,書法的定位應(yīng)該是傳統(tǒng)的、文化的和精神的,否則現(xiàn)代的各類藝術(shù)形式都可以申遺了!蓖踉来ㄖ赋,“書法申遺的關(guān)鍵在于展現(xiàn)書法傳承千年的精神傳統(tǒng)和文化血脈!

  “書法的造型和抒情一直是并駕齊驅(qū)的,其完美結(jié)合的背后需要付出池水盡墨的艱辛,而這點卻是大部分人所忽略的!贝餍【┱f:“現(xiàn)在有些人想象豐富,卻沒有深厚的功力付諸實踐;有些人熱衷炒作,看似有名但作品卻沒有高度!

  正是現(xiàn)代書法的這種背離導(dǎo)致了中國書法在眾多使用書法的國家中處于邊緣位置。王岳川介紹,新加坡在1988年就成立了國際書法家協(xié)會;韓國認(rèn)為,中國書法在十年之后的發(fā)展將遜于韓國;日本一直認(rèn)為只有日本的現(xiàn)代書法作品才能得到西方的認(rèn)同,比如著名書法家手島右卿的《崩壞》。

  問題 書法大家何在?

  事實上,中國書法表面興旺的背后隱藏著種種問題,若書法申遺成功,它的傳承人是誰,如今的中國書壇真正的書法大家又是誰?王岳川說:“在群眾書法和書法大家之間出現(xiàn)了空洞,當(dāng)代書法家中書法大師仍然罕見!

  “其實,書法是古代知識分子的必備品,是一種文化修養(yǎng)。”盧輔圣說,“如今,書法已經(jīng)成為獨立的藝術(shù),不再與人的文化畫等號,書法的高度和深度很難建立!备匾氖牵缃竦臅ㄕ弑仨毘惺苌娴膲毫。徐建融指出,古代書法家多是有著一官半職或家底殷實的文人,不為生計犯愁,“如今的書法者卻在競爭激烈的社會中隨時面臨失去工作的壓力,這讓習(xí)書者缺乏了鉆研的動力!

  問題 培育土壤流失?

  雖然書法的實用功能消退了,但是它的藝術(shù)表現(xiàn)功能,精神、文化的交流功能依然存在,這也是書法普及的意義所在。那么,現(xiàn)實中的普及又是如何呢?戴小京表示:“只有在書法這片土壤不流失的情況下,才會產(chǎn)生書法苗子和書法大家。但是,現(xiàn)在上海書協(xié)根本招不到25歲以下的年輕會員,隨著最后一位書法家的退休,上海中國畫院就再也沒有專職書法家了!

  雖然國家已經(jīng)將書法納入教育課程,但是現(xiàn)狀依然是可有可無。書法課被其他的主課所取代,雖然有人建議將書法列入升學(xué)參考指標(biāo)以此加強(qiáng)學(xué)生對于書法的重視,但如此一來,學(xué)生只會覺得不堪重負(fù)根本無法領(lǐng)會書法的精神所在。戴小京說:“我不止一次地向有關(guān)部門呼吁,書法不應(yīng)只是興趣活動,應(yīng)當(dāng)成文化工程來抓,但是幾次三番遞交的提案都沒有被重視。”

  太多的功利性使得許多人練習(xí)書法的目的僅僅是把字寫好,卻無法提高到文化、精神的高度。

  問題 好字不如爛畫?

  書畫同源,繪畫從書法中吸取了大量的經(jīng)驗和技巧。在西方,就連畢加索這樣的繪畫大師都說:“如果我生為中國人,我會作書法家,而不是畫家。”然而,現(xiàn)在卻一直流傳著這樣的說法:“好字不如爛畫”——即便是畫中的題字,也從原先書與畫線條的配合呼應(yīng)衍變成一種點綴。在大眾對于藝術(shù)品價格普遍看重的今天,這樣的論調(diào)對于書法而言是一種沖擊。

  戴小京指出:“相對繪畫,書法在藝術(shù)品市場上所表現(xiàn)出來的才更符合社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的真實價格。去年年底,王鐸的一幅作品就在西泠印社以1691萬元成交,書法拍賣呈上升趨勢,這種上升并未摻雜人為的操作和追捧!毙旖ㄈ诒硎荆骸皶ǖ膬r格與價值是不成正比的,因為書法容易成為一件作品,所以才會導(dǎo)致在市場上單件價格偏低,如果一個書法家將一生的作品全部賣出,那么他所創(chuàng)造的價格可能不是一個畫家能比得了的。這好比水和魚翅,魚翅難以得到,所以價格高,水卻很容易得到,但是魚翅并非我們必需的,而水卻是我們離不開的!(王健慧)

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編輯:宋方燦】
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