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《梅蘭芳》和梅蘭芳

2008年12月15日 16:50 發(fā)表評論

  好的電影,你壓根不會有時(shí)間的概念。它是一種飛翔,也是一種沉醉。結(jié)束,幕落,你方悚然而驚,悵然若失,不情愿地回到現(xiàn)實(shí)之中。

  《梅蘭芳》,148分鐘?吹煤芾。

  邱如白要承擔(dān)的東西太多

  有人表揚(yáng)孫紅雷扮演的邱如白,一身是戲。有人批評他演得太過。第一次看梅蘭芳演戲震驚贊嘆中魔之后,邱在梅的一生中充當(dāng)了追隨者、知己、兄弟、編劇、策劃、管家等等的作用。癡情,熱烈,奉獻(xiàn),霸道——豐富而夸張的表情輪番在孫紅雷的臉部出現(xiàn),濃烈得足以砸醒一切的感情白癡。夠有表現(xiàn)力!夠才氣!看戲的累,可能也是由此造成。

  邱如白要承擔(dān)的東西太多,他當(dāng)然是故事片中梅蘭芳的情深知己,他也是編劇不時(shí)要跳出來告訴觀眾梅蘭芳價(jià)值的解說員,他同時(shí)還是導(dǎo)演要直抒胸臆過一把癮的情緒代體!罢l要是毀了梅蘭芳的那一份孤單,誰就毀了梅蘭芳!薄@句深刻的“點(diǎn)題”之語,是必定要聲情并茂吟誦而出。聰明癡情的邱如白嘻笑怒罵,呈現(xiàn)類似小丑一樣豐富怪誕的表情,他時(shí)而要入戲時(shí)而要出戲。當(dāng)觀眾走進(jìn)他與梅蘭芳的情誼,接下來的幾句念白馬上令你產(chǎn)生“間離效果”。

  平庸者對一個(gè)超越者的臆想

  《梅蘭芳》的戲是三段式的。少年梅蘭芳與老生十三燕的打擂臺,梅蘭芳脫穎而出走向新時(shí)代。一個(gè)是后生輩,一個(gè)是爺爺輩。擂臺的結(jié)果是以十三燕的敗與死告終。舊式藝人的戲骨,死與生的對襯,在一對戲檔的故事里,導(dǎo)演要完成那么重大的設(shè)想,場面夠沖突夠戲劇夠悲壯夠鼓舞,但是明知道爺爺在最后的比拼中會送命,而少年梅蘭芳仍平靜參與,那樣的設(shè)計(jì),是否與主人公一生溫和謙虛典雅的性格有著很大的相悖?

  不是只有對立的戲才能有所烘托。人為的對立是簡單粗暴而俗套的。當(dāng)我們看到十三燕的玉手鐲送給梅蘭芳的新婚妻而自己悄然逝去,真不知道那是一種什么感覺,應(yīng)該是一種什么感覺。

  第二段戲,就是媒體喧嘩的“梅孟之戀”。在七情上臉的孫紅雷的反襯下,黎明的溫和舒緩倒成就一種低調(diào)的優(yōu)雅。他不用拼命去“演”,清清淡淡便也得了與人物大體輪廓的近似。章子怡在銀幕上夠青春夠靚麗,問題是,這兩人怎么看著都似乎不來電的樣子。直到36分鐘的戲接近結(jié)束,離別前,孟小冬的一句“畹華,不怕!”讓人的心起了一點(diǎn)波瀾。是每個(gè)人對“離別”的特殊敏感,也因?yàn)檫@句臺詞里有著某種情深——戀愛中的女人都有著深刻的本能的母性。

  但是,還有一種情感在抵觸這一聲“畹華,不怕!”——不愿意看到中年的典雅的梅蘭芳需要一個(gè)過于年輕的女子的鼓勵(lì)。導(dǎo)演顯然要調(diào)動起觀眾對梅蘭芳既贊嘆又悲憫的感情——為了大師人生中的種種不自由。所謂的孤單,身世的,心里的,還有愛不能得的失落惆悵。那是我們這些平庸的人臆想一個(gè)超越的人的再一次平庸。悲憫,那樣一種高智商的境界真是不能隨便發(fā)揮的。

  看梅蘭芳先生的照片,總是震撼他那一雙舉世無雙的眼睛。那一見難忘的眼神,平靜而鎮(zhèn)定,溫和而清冷,那是與現(xiàn)實(shí)、日常、塵囂隔著距離的眼神。梅先生的唱、演以及人生,除了莊重典雅,還應(yīng)該有著飄逸之美,他是有著自己完整而獨(dú)立的精神世界的。這飄逸之美是很難容自上而下的“悲憫”去解說的——那太自以為是了!懊访现畱佟弊罱K成了“第三者插足不成”的平庸段落。東方式的自憐甚至自虐是一種格局小的東西,那種風(fēng)格的煽情也許能在通俗的層面上多贏得大眾呼應(yīng),也許更討西方人的喜。

  對于那種“因愛分離,干凈得只有一個(gè)擁抱”的我們過于熟悉的東西,再由熟悉的明星來演,那個(gè)效果也就可想而知了。換兩個(gè)陌生的演員或許還沒有這樣“雙重做秀”的感覺。但明星,是這部大片打的一張得意之牌。

  京劇唱段 最使人激動

  第三段,“蓄須明志”的重頭戲。日本鬼子兇惡的嘴臉,刺刀,牢獄——這些似曾相識的鏡頭撲面而來的時(shí)候,不知說什么好。想象力的平庸與有限。據(jù)說梅蘭芳與日本軍隊(duì)并無正面沖撞?促Y料得知,8年抗戰(zhàn),梅先生不演戲,生活開支上是需要賣東西的。這樣一種堅(jiān)韌,這樣一種堅(jiān)守,是如何使人肅然起敬啊!有面對刺刀的英雄,也有堅(jiān)貞八年微笑而不屈的雅士。有一種風(fēng)骨,能站在時(shí)代之先,也能始終超越時(shí)代,具飄逸之美的人好似半人半仙。

  電影《梅蘭芳》,最使人激動的,是那些京劇的唱段。梅葆玖幕后配音的《樊江關(guān)》、《女起解》、《黛玉葬花》、《游龍戲鳳》、《一縷麻》等,以及王珮瑜、張克配唱的老生段子。再現(xiàn)京劇的美和好是影片的貢獻(xiàn)。而《梅蘭芳》,只是《梅蘭芳》劇組演繹的梅蘭芳。大師的真實(shí)與境界永遠(yuǎn)高高矗立在那里,能夠解釋與不能解釋將永遠(yuǎn)是一種豐厚的存在。(來源:新加坡《聯(lián)合早報(bào)》;文/南妮)

編輯:王海波】
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