位于北京五四大街的中國美術(shù)館創(chuàng)建于20世紀60年代初期。當時，中國杰出建筑大師戴念慈獨具匠心的設(shè)計，使中國美術(shù)館在建筑風格上深入人心。作為北京當年的十大建筑之一，它的改建工程自然也成為眾人矚目的事情。2002年5月10日，經(jīng)國務(wù)院批準，在中央有關(guān)部委和北京市的全力支持下，中國美術(shù)館改造整修工程正式開工。工程要求是，在保持其原有風格的基礎(chǔ)上，完善其各種功能，在適應(yīng)國情的同時考慮國家級美術(shù)館的長遠性。清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院承擔了改造的設(shè)計工作。經(jīng)歷250個日日夜夜的努力，改建工程目前已完全結(jié)束，擬于2003年5月20日至23日建館40周年館慶之時開放，中國美術(shù)館的面紗即將揭開。
改建事在必行
改建前的中國美術(shù)館民族風格濃郁，總占地面積17051平方米，40年來共收藏作品6萬多件，主要以五四運動后的中國現(xiàn)代美術(shù)精品為主。但受建館時期的建筑理念和經(jīng)濟條件所限，中國美術(shù)館的建設(shè)標準不高，展示條件較差，所以到了20世紀70年代以后，其主體結(jié)構(gòu)陸續(xù)暴露出大量問題，使許多藝術(shù)精品不能在此展出。改建事在必行。
身為中國美術(shù)館改建工程的總設(shè)計師、清華設(shè)計院的莊惟敏教授說：“美術(shù)館的改建主要基于四方面考慮：首先，老館原有的有限空間以及其不合理性及功能的不健全，已經(jīng)無法承接如今的展覽現(xiàn)狀，原來的老館沒有‘包裝庫’，現(xiàn)在很多來中國展出的世界名家作品，其價值上百萬元甚至更多，僅僅是作品的包裝就造價幾十萬元，而我們只能把拆了的包裝盡量完好地堆放在簡陋的地方。其次，安全消防問題。建老館時的設(shè)計防震是6度設(shè)防，而北京地區(qū)要求的是8度設(shè)防，老館的局部甚至6度都達不到。另外，老館建筑31.8米高，國家要求24米以上高層建筑就要有安全可靠的消防噴灑系統(tǒng)，而老館沒有。以上這些弊端影響了美術(shù)館的形象和效益。另外還有一點就是國家改建中國美術(shù)館的最終構(gòu)想——新館應(yīng)兼具‘美術(shù)展覽館’和‘美術(shù)博物館’雙重功能，其實這也是最初建設(shè)該館的理想�！敝袊佬g(shù)館館長楊力舟也談到，中國美術(shù)館以前因為空間有限、資金困窘，所以場地基本都用來舉辦臨時性展覽，以維持生計，實在沒有條件設(shè)專館長期展示館藏珍品，令業(yè)內(nèi)人士和觀眾多有微詞。
功能更加擴大
俗話說一張白紙好畫畫，做衣容易改衣難。
莊惟敏說：“以前的美術(shù)館表層是磚墻，在考慮了持久性和各方面因素后決定改建后表層用石材，這樣施工難度非常大。以前表層都是磚墻，并且整體結(jié)構(gòu)是與門口、瓦當相呼應(yīng)的。從建筑學(xué)上講，中國建筑本身是小尺度的，石材又很厚重，在62公分的磚墻上掛石材有一定風險。所以我們在施工前就在原磚墻上做拉拔實驗，在一切沒有風險的情況下才按照原建筑磚墻的顏色挑選石材開始施工。另外，原建筑的四個角廳每個廳都有8根柱子，空間流線很不合理，給觀者造成視覺上的不適，所以我們在保持建筑穩(wěn)固安全的基礎(chǔ)上把每個角廳的8根柱子拆除，讓觀者的視覺更流暢�！�
清華工美建筑裝飾有限公司總設(shè)計師、中國美術(shù)館室內(nèi)設(shè)計總設(shè)計師林洋說：“以前美術(shù)館展廳給人以暗冷的感覺，雖然也有天光，但由于當時技術(shù)水平低，時間久屋頂開始漏雨后光線就被堵死了�，F(xiàn)在的設(shè)計，四個角廳都是有天光的，運用智能化控制的天窗，隨陽光的照射而隨時調(diào)控，保證展室透進的光線均勻自然。天光射入的光線同整個展室簡潔的設(shè)計能更真實地反映展品的原貌，同時也使觀者感覺更舒適�！�
其實關(guān)于改建中的難點還有很多很多。經(jīng)歷了250個日日夜夜的努力，可以說改建后的中國美術(shù)館將是新世紀的美術(shù)“圣殿”。
圣殿令人期待
時至今日，人們?nèi)詿o法看見改建后的中國美術(shù)館的內(nèi)部格局的樣子，但是路過中國美術(shù)館的人們，都會為它端莊厚重的建筑風格所吸引。
改造裝修后的中國美術(shù)館，主樓新擴建出了5328平方米，主體建筑向北全面延伸，使整個建筑群總面積達到27622平方米；不但一層增加了3個展廳，而且過去二層和三層的辦公室與庫房也全部改為展廳，使大小展廳由原來的14個增加到21個；另外，還在四層改建了一個240平方米的學(xué)術(shù)研討廳，美術(shù)館后面的宿舍也全部改為綠地。改造裝修后的中國美術(shù)館主樓防火防盜抗震能力大大提高，門和墻也采用了典雅優(yōu)質(zhì)的材料，并配有非常先進的自控系統(tǒng)，對各區(qū)域進行恒溫恒濕調(diào)節(jié)，展廳的照明裝置也達到了國際水準。此外，館內(nèi)增設(shè)了以觀眾為中心的接待室、存衣間、咨詢處，處處可見供觀眾休憩的長凳和坐椅；一層圓廳和4個角廳增辟了4個通道連接14個展廳，使參觀人流便捷通暢；主樓東西兩側(cè)的長廊業(yè)已恢復(fù)，四面綠蔭環(huán)抱，竹林掩映，舒適宜人。一改過去如廁難現(xiàn)象，現(xiàn)在各層均有衛(wèi)生間、坡道、電梯，實現(xiàn)了無障礙通行。館內(nèi)辦公室一概遷入地下，把地上所有的空間都留給了觀眾和展品。
中國美術(shù)家協(xié)會雕塑委員會秘書長、清華大學(xué)副教授鄒文博士說：“中國美術(shù)館的改造主要是針對以前老美術(shù)館的不足之處進行修改，使其相對完善。美術(shù)館作為一種特殊的場所，它的功能不單純是展示、陳列，還應(yīng)有很多的配套服務(wù)，以前的美術(shù)館在服務(wù)上十分薄弱，改建后的中國美術(shù)館應(yīng)建立一支專業(yè)隊伍，加強服務(wù)性。一個國家級美術(shù)館光硬件上的完善是不夠的，軟件尤為重要。此外，在中國保險業(yè)中沒有為藝術(shù)作品保險這一險種，所以很多境外藝術(shù)作品到中國展出時只能作為物資保險來處理，這樣就造成很多境外作品在中國辦展覽沒有保障，這也限制了中國美術(shù)館的發(fā)展�！�
如今在北京，國家博物館、中華世紀壇、炎黃藝術(shù)館、軍事博物館等，在某種程度上都瓜分了中國美術(shù)館曾經(jīng)獨霸的市場。改建后的中國美術(shù)館將面對更多的挑戰(zhàn)。人們也期望中國美術(shù)館的二期擴建工程(老館西側(cè)至黃城根遺址公園的土地上再興建一座4萬平方米的新館)早日開工，以迎接2008年的奧運盛會。
來源：光明日報 作者：楊光
