2004年，小剛贏了，他贏得很徹底。不僅憑借“賊”片贏取了上億元的高額票房收入，而且依靠其深厚的嘴功賺來了極好的口碑。從家庭住址遭曝光起到面對高校學(xué)子自揭“片短”，小剛無不表現(xiàn)得至情至性，把一性情男兒的所作所為展現(xiàn)得淋漓盡致，使得所有在場人士被感動得一塌糊涂，最終不得不給予定論：小剛，他不是一俗人。
要談小剛這個(gè)人，就不得不談到他的電影。但是在談到他的電影時(shí)，我卻不愿將他與“真性情好男兒”這個(gè)頭銜聯(lián)系起來，因?yàn)樵谒碾娪袄�，我找不到。認(rèn)識小剛并非一日兩日，關(guān)注小剛，也不是一年兩年了，就像是港臺的部分賀歲片一樣，小剛的土產(chǎn)賀歲片，總是無法逃離鬧、玩、笑、俗的定位，說白了，無非就是供大家相逢一樂，相見一聊，或許原本就不指望其具有多少藝術(shù)的精致、多少靈魂的悸動、多少真性情的流露。當(dāng)年的《甲方乙方》中最后一個(gè)借房成親的段落雖然與賀歲片的喜慶似乎不太協(xié)調(diào)，但畢竟還是讓人多少為之心動，而從《不見不散》到《沒完沒了》，小剛則越來越把觀眾變成了只會咧嘴傻樂的看客，影片中僅有的一點(diǎn)誠實(shí)都被插科打諢的小聰明偷梁換柱了，小剛自鳴得意地用媚俗換來了票房。
當(dāng)我們被像《小鞋子》這樣樸素地展現(xiàn)人性的伊朗電影所打動，被《中央車站》這樣細(xì)膩地解釋人與人之間的隔膜和溝通的巴西電影所感染，被《美麗人生》這樣凄苦地?cái)⑹錾适碌囊獯罄娪八鞣�，被《香港制造》這樣富于想像力地表達(dá)人的困惑和迷亂的香港電影所震動的時(shí)候，反省我們的電影，也許，我們會意識到，而且是強(qiáng)烈地意識到，我們的電影所缺乏的決不僅僅是市場運(yùn)作機(jī)制，不僅僅是金錢和技術(shù)，最缺乏的應(yīng)該是一種對于電影的真誠，對于藝術(shù)的真誠，從本質(zhì)上來說是對于人的真誠。電影在我們許多的電影人那里，只是獲取社會位置和商業(yè)利益的一種途徑一個(gè)手段，而不是一種對于人、對于生命、對于心靈的觀照、呵護(hù)和熱愛。
當(dāng)然，對于電影來說小聰明有效，但是也有限，就像是小剛的賀歲片，盡管包裝的衣服常常更換，但人還是那樣的人，料也還是那樣的料，經(jīng)過一而再，再而三的重復(fù)，也許那種“沒完沒了”的勢頭會越來越難以為繼。要知道，人們的口味會變，賀歲的檔期也會被排滿。小剛曾經(jīng)冒許多人的大不韙夸口自詡：我不拍片，觀眾看什么呀。作為2004年電影圈里的最大贏家，在賺到了足夠多的銀子，贏來了足夠響的名頭后，小剛，別辜負(fù)自己的狂言，別忘記人們的期望，是不是也該給我們來點(diǎn)“真”的了。
來源：生活日報(bào)
