南非影片《卡雅利沙的卡門》眾望所歸地將金熊捧回了家，至此，第55屆柏林電影節(jié)正式落下帷幕。盡管相比去年的名優(yōu)云集，略顯星光黯淡，但仍不失為歐洲乃至世界影壇的一樁盛典、一場(chǎng)盛會(huì)。而此前廣為我國(guó)影迷朋友們所關(guān)注的《孔雀》，也順利地摘得“榜眼”——評(píng)委會(huì)銀熊大獎(jiǎng)，堪稱顧長(zhǎng)衛(wèi)先生“攝而優(yōu)則導(dǎo)”的轉(zhuǎn)型成功。另一方面，臺(tái)灣巨匠蔡明亮先生的最新力作——情色歌舞片《天邊一朵云》的劇本，也喜獲最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)的殊榮，本屆柏林電影節(jié)可謂海峽兩岸華語(yǔ)電影的一次大豐收。
盡管《孔雀》金榜題名，但最終離金熊仍存一尺之遙，歡喜過(guò)后，仍令人扼腕抱憾。仔細(xì)想想，近年來(lái)南非電影異軍突起，進(jìn)步幅度完全可用突飛猛進(jìn)來(lái)形容。前不久，南非電影《昨日》在強(qiáng)敵環(huán)伺之下，成功突圍，一舉擠掉了張藝謀的《十面埋伏》，晉級(jí)奧斯卡最佳外語(yǔ)片的提名名單。不出一月，《卡雅利沙的卡門》再次大放異彩，導(dǎo)演馬克·唐福德·梅在完全吃透比才的經(jīng)典歌劇《卡門》的情況下，將故事背景移至南非的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，即向經(jīng)典致敬，又展示了本民族獨(dú)特的文化風(fēng)貌，巧妙而不著痕跡，猶如大師黑澤明當(dāng)年的日本中世紀(jì)版《李爾王》——《亂》。
言歸正傳，盡管《孔雀》輸?shù)每上В犊ā菲拇_贏得合情合理，實(shí)際上，兩部片子都符合柏林電影節(jié)一貫的審美標(biāo)準(zhǔn)。三大電影節(jié)，戛納最商業(yè)，重視噱頭、賣點(diǎn)，喜歡扶植新人初出茅廬的斯蒂文·索德伯格、昆丁·塔倫蒂諾、拉斯·馮-特利爾……都在戛納一舉成名，喜歡打政治的擦邊球去年的《華氏911》摘得金棕櫚。水城威尼斯崇尚藝術(shù)，喜歡先鋒電影，喜歡極端的風(fēng)格、激進(jìn)的探索，想來(lái)不回避敏感或晦澀去年的金獅是墮胎題材的《維拉·德雷克》，評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)是關(guān)于安樂(lè)死的《深海長(zhǎng)眠》、最佳導(dǎo)演的銀獅獎(jiǎng)則給了金基德試驗(yàn)性質(zhì)的都市愛(ài)情童話《空房子》，可見(jiàn)一斑。
相比之下，柏林明顯具備了日耳曼民族嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實(shí)的特點(diǎn)，喜歡題材深刻、風(fēng)格沉斂、人文關(guān)懷濃郁、反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的作品，在這點(diǎn)上，《孔雀》占據(jù)先天的優(yōu)勢(shì)——20世紀(jì)七八十年代，北方小城一個(gè)尋常的五口之家，正值成長(zhǎng)期的兄妹三人各自的故事。顧長(zhǎng)衛(wèi)素來(lái)暖流涓涓的鏡像中竟淌出一絲清涼的味道，以冷靜的旁觀者的姿態(tài)，將繁復(fù)、雜陳、交織成網(wǎng)的生活，精心而流暢地梳攏歸一。宛如孔雀開(kāi)屏，徐徐鋪展，含蓄、雋永、親切、真實(shí)，平白如話、語(yǔ)意深刻。中國(guó)北方小城市上世紀(jì)70年代的平民生活一覽無(wú)余，如此深沉的社會(huì)性，如此完整的回憶，苦澀的孔雀膽，正合柏林熊的口味。
來(lái)源：信息時(shí)報(bào) 作者：小Ｂ
