攝影專輯記錄悲劇過后美國(guó)普通百姓的心態(tài)———
與曾經(jīng)獲得“荷賽”金獎(jiǎng)的充滿形式感的作品不同，中國(guó)新聞社攝影部主任王瑤新出版的攝影專輯《后9.11》，在精美的構(gòu)圖之余更呈現(xiàn)出一種平實(shí)樸素的紀(jì)錄色彩，流暢的鏡頭用黑白兩色書寫著“9·11”悲劇之后美國(guó)普通百姓的心態(tài)。
-“一向笑話不斷的美國(guó)人紛紛嚴(yán)肅起來”
從紐約街頭沉默相擁的情侶，到牛仔競(jìng)技大會(huì)上以“公�！焙汀澳概！庇哪蠹业墓珟�，再到芝加哥街頭青春洋溢、似乎要躍出照片的舞者，王瑤鏡頭下后“9·11”的美國(guó)，雖然沒有直接出現(xiàn)過一次世貿(mào)大樓遺址的影像，但是她在照片中透露出的種種細(xì)節(jié)卻更加引起觀者的玩味。
“我是在‘9·11’一年之后以訪問學(xué)者的身份來到了美國(guó)。與1996年我第一次去亞特蘭大采訪奧運(yùn)會(huì)的感覺不同，我身邊一向大大咧咧笑話不斷的美國(guó)人紛紛都變得嚴(yán)肅起來，與他們交談，發(fā)現(xiàn)這些向來都注重自我感受的人們也開始關(guān)心別人在想些什么？還有就是彌漫在日常生活里的危機(jī)感———從不存錢的他們也開始控制花銷，電視媒體更是整天在探討諸如‘為什么國(guó)家越強(qiáng)大卻越危險(xiǎn)’一類的話題�！蓖醅幐嬖V記者，她拍攝這些照片的初衷就是基于美國(guó)整體環(huán)境的改變。
-攝影集來自150卷照片
接下來的時(shí)間她驅(qū)車穿越美國(guó)拍攝了約150卷照片，以一個(gè)女性獨(dú)特的細(xì)膩、敏感的視角記錄下這些改變。與許多攝影師直接表現(xiàn)悲劇帶給人們的創(chuàng)傷不同，王瑤更多的是通過對(duì)他們細(xì)小生活的聚焦尋找答案，她稱之為“表現(xiàn)草根性的攝影”。
對(duì)于一位來自東方的女性攝影師，美國(guó)的老百姓們都表現(xiàn)得十分友好，這是王瑤感到十分慶幸的事情。但是畢竟與在國(guó)內(nèi)拍照不同，王瑤的不少作品都是抓拍而得，在注重個(gè)人隱私權(quán)的美國(guó)，拍攝之后不僅要告訴被拍攝者，還得請(qǐng)他簽署一份授權(quán)發(fā)表的文件，這就使王瑤隨身攜帶的東西不僅僅是照相機(jī)，同時(shí)也使這本影集有了許多“發(fā)表不了的故事”。
王瑤毫不諱言，在攝影這個(gè)行當(dāng)，對(duì)攝影師體力的挑戰(zhàn)往往使女性處于劣勢(shì)，但她同時(shí)強(qiáng)調(diào)，女性天生具有的親和力和溝通能力，對(duì)事物的敏感觀察，對(duì)弱勢(shì)群體的關(guān)注又使女性在這個(gè)行業(yè)中具有男攝影師取代不了的“優(yōu)越感”。正是借助這些特點(diǎn)和自己從學(xué)通社就開始的“職業(yè)攝影”生涯，王瑤到今天獲獎(jiǎng)無數(shù)，包括“荷賽”金獎(jiǎng)、“范長(zhǎng)江新聞獎(jiǎng)”等等。
聯(lián)想到近日大批記者苦候王菲生產(chǎn)的新聞，王瑤并不認(rèn)同“記者的職業(yè)要求”與“狗仔隊(duì)”可以畫上等號(hào)。
“照片就像一面鏡子，可以反映出拍攝者的心態(tài)。記得當(dāng)年我在桂林拍攝空難時(shí)，也有大批‘狗仔’在現(xiàn)場(chǎng)等待搶拍獨(dú)家新聞，但他們的‘獨(dú)家’卻是肆無忌憚地表現(xiàn)空難家屬痛哭的表情，而且還是在說說笑笑中拍攝的，這對(duì)于我是無論如何也接受不了的‘職業(yè)要求’！”
“當(dāng)時(shí)，我也在拍攝這些悲痛的人們，只記得淚水始終模糊著我的眼睛。記得攝影大師卡帕曾經(jīng)說過一句名言：如果你拍得不夠好，那是因?yàn)槟阏镜貌粔蚪�。在我看來，他說的‘近’絕對(duì)不是你拿著相機(jī)和被拍攝者貼得越近越好，而是你與他，是人與人心的距離，忙于拍攝的‘狗仔們’為什么不把自己和拍攝對(duì)象換位想象一下呢？”
