電影里，很清楚也很簡(jiǎn)單，是從王佳芝與易先先的性愛體位呈現(xiàn)這種變化。從第一場(chǎng)強(qiáng)暴到小死一般的麻花糾纏到王佳芝居上，這個(gè)在進(jìn)入暗殺任務(wù)之前還不解人間風(fēng)月的清純女大學(xué)生已漸漸成為一個(gè)情欲上的自主者。當(dāng)然，不只床戲，李安還用了很多情節(jié)鋪陳王佳芝和男人相對(duì)關(guān)系的改變，包括居酒屋包廂里，易先生的等待，也包括扮演“愛國(guó)刺客”的部分。
鄺裕民一直認(rèn)為是他讓王佳芝惹上這事，他還用于事無補(bǔ)的事后攔阻，企圖讓王佳芝不再介入由軍統(tǒng)局正式接手后的刺殺行動(dòng)，但他并不知道，關(guān)于特務(wù)、關(guān)于人性、關(guān)于情欲，甚至于關(guān)于鄺裕民自己，王佳芝早已經(jīng)知道的比他多了更多。
女人才是做決定的人
更重要也更關(guān)鍵的一點(diǎn)是，王佳芝親自決定了易先生的命運(yùn)，也親自決定了她要以什么樣的形象停留在易先生的生命里。易先生是情報(bào)頭子，似乎權(quán)力很大，但他只能被形勢(shì)推著走，沒有放任個(gè)人情感做決定的空間；王佳芝只是個(gè)年輕的情婦，似乎一無所有，但易先生是生是死卻在她的一念之間。
王佳芝死了，但她在臨去之前見到的是易先生從無比寂寞里煥發(fā)出來的依戀與安慰，那是真實(shí)的片刻，即便短暫，卻足以成為永恒；易先生活了，但他在處死王佳芝的公文上簽下名字的那一刻，是懷著強(qiáng)烈的失落與傷痛，他的寂寞、他對(duì)人生的不能信任，不但迅速歸位，而且是變本加厲地回來、萬劫不復(fù)地回來。
亡者帶著歡愉的記憶，而生者卻得活在永遠(yuǎn)的背叛里，背叛自己也被他人背叛；是否活著倒比死還要難受許多呢。
李安在這個(gè)部分處理得比張愛玲精采也深刻許多，很大一部分原因是張愛玲自己對(duì)易先生有太多同情，以致于她有了過多的不忍心，讓她滑出了敘述的冷靜。這里看見一個(gè)小說家再如何優(yōu)秀，一旦放進(jìn)太多自己，結(jié)果往往也很容易會(huì)讓作品失去了準(zhǔn)頭而不自覺，有時(shí)斧鑿過度，有時(shí)不當(dāng)閃避。其實(shí)李安在這部電影里也有這個(gè)問題，據(jù)聞?dòng)姓稳宋锟赐觌娪昂筮煅什灰眩蟾乓簿褪沁煅试诶畎沧杂X非說不可的那個(gè)部分吧；然而，念茲在茲終成創(chuàng)作的阿奇里斯后跟。
當(dāng)然這是求全之責(zé)。
張愛玲是華文世界的巨大遺產(chǎn)，卻也同時(shí)是文本轉(zhuǎn)換的巨大折磨，在所有改編張愛玲小說的導(dǎo)演中，李安是最能夠擺脫張愛玲情結(jié)、大膽拍出自己觀點(diǎn)的導(dǎo)演，這是一件非常不容易的事情，真的要“天時(shí)地利人和”；李安曾說《色，戒》這個(gè)故事放在他的心里多年，如今他的時(shí)間到了，終于可以挑戰(zhàn)張愛玲，并且挑戰(zhàn)堪稱成功──他用最后一個(gè)鏡頭、最后一句對(duì)白：易先生要易太太“沒事，去繼續(xù)玩牌”點(diǎn)明張愛玲一直舍不得透過這個(gè)故事說明白的事情：色如流水戒無痕……
這不是我的戒指，只有李安會(huì)讓易先生這么說；張愛玲當(dāng)年想不開的，李安試著為她解套。
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