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芭蕾杜麗娘 驚夢戀舞《牡丹亭》
2007年10月24日 19:16 來源:中國新聞網(wǎng)


《牡丹亭》融合中國古典扮相身段、芭蕾肢體基礎(chǔ)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法。

  中新網(wǎng)10月24日電 臺灣《表演藝術(shù)雜志》9月號刊文說,高雄城市芭蕾舞團(tuán)歡慶十五周年,特地找來舞蹈家林向秀與張慈妤連手,編創(chuàng)芭蕾版的《牡丹亭》,結(jié)合民族舞與芭蕾的肢體,要打造比美西方人鬼戀芭蕾經(jīng)典《吉賽兒》的精采舞劇。原文摘錄如下:

  林向秀、張慈妤連手編創(chuàng) 高雄城市芭蕾歡慶十五歲

  杜麗娘游后花園,春夢中歡遇書生柳夢梅,這一《驚夢》壯烈激情,高難度雙人舞技巧飛馳旋轉(zhuǎn);隨后引出急轉(zhuǎn)劇情,杜麗娘尋夢不成病郁以終,三年后柳夢梅拾獲杜女手畫,杜麗娘幽魂現(xiàn)身相認(rèn),《幽媾》中兩人四目從毫無相交,到雙眸相接冥陽歡愛……明代作家湯顯祖的昆劇名著《牡丹亭》纏綿四百年,高雄城市芭蕾舞團(tuán)將其編創(chuàng)成芭蕾舞劇。人鬼戀的綺情故事,西方有《吉賽兒》,如今,我們有了融合中國古典扮相身段、芭蕾肢體基礎(chǔ)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法的《牡丹亭》。

  兩位編舞家攜手,打造芭蕾《牡丹亭》

  藝術(shù)總監(jiān)張秀如找來堅(jiān)強(qiáng)陣容:舞蹈家林向秀與香港城市當(dāng)代舞團(tuán)的張慈妤攜手編舞,音樂由擅長昆曲與歌仔戲的周以謙和張錫安創(chuàng)作,簡美育國畫繪于屏風(fēng),吳威儀的書法以投影方式詩化舞臺布景與人物心境。音樂以國樂旋律搭配管弦樂襯底,主角有其專屬音色,如柳夢梅是笛子,杜麗娘是琵琶,《幽媾》中用回旋曲來表現(xiàn)杜圍繞柳之陰魂不散……音樂與舞蹈細(xì)膩相應(yīng)。

  林向秀負(fù)責(zé)舞劇中的雙人舞與獨(dú)舞,她說:“夢的感覺極似真實(shí),所以我從觸感出發(fā),以手部動作來傳達(dá)古典韻味。”那手指纏繞、交織,手臂交迭,兩人背對背、斜對肩,杜與柳若有似無又冥冥相系的愛戀相當(dāng)動人!叭绾卧诎爬、現(xiàn)代、古典身段與元素間拿捏平衡是個挑戰(zhàn)!崩缟习肷硖m花指,下半身卻是芭蕾足;鷂子翻身加上芭蕾旋轉(zhuǎn);雙人扶舉動作跳脫傳統(tǒng)芭蕾框架,釋放出更流暢的現(xiàn)代感。

  結(jié)合民族舞、芭蕾與現(xiàn)代舞

  群舞部分增添了幻想角色,《花神》既群芳綻放,又具獨(dú)特個性美。張慈妤說:“芭蕾與民族舞的腳部質(zhì)感不同,但有著共通性;上半身用現(xiàn)代肢體更能表現(xiàn)花的媚態(tài)!薄读穭t隨風(fēng)搖曳,呈現(xiàn)不斷連綿的身體律動,水袖則如柳枝來回輕擺。杜麗娘三次會見柳夢梅,從初始的渴望——僵尸跳的古典芭蕾,到回味激情——情感性的現(xiàn)代芭蕾,至擔(dān)憂告白——憂愛交雜動作加大,我們會看到古典杜麗娘如何藉芭蕾與現(xiàn)代,復(fù)古鑠今。

  張秀如說:“《牡丹亭》舞劇創(chuàng)作想要回歸本質(zhì)的感動!碑(dāng)年在北藝大演出林懷民的《白蛇傳》,林向秀飾白蛇,張慈妤演青蛇,時光荏苒十?dāng)?shù)年,兩人第一次以編舞家的身份歡聚合作,這段因緣與精采,《牡丹亭》中將見真情。(周倩漪)

編輯:魏恒】
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