2007年第一部國產文藝片《姨媽的后現代生活》昨起上映，這是香港女導演許鞍華繼《女人四十》之后再次探索中年女性生活的影片，許鞍華一向以善于拍攝女性題材著稱，這次更有人稱《姨媽》是一部“女人五十”的故事。昨日影片正式亮相之后，觀眾一致叫好。但是，影片末尾段落，姨媽回到東北后的生活引起許多東北影迷的不滿，他們覺得，影片丑化了東北和東北人。

　　《姨媽的后現代生活》編劇是憑《孔雀》成名的青年編劇李檣，該片和《孔雀》相似，也采用一種散文化的敘述，通過段落小品式的篇章的徐徐展開，展現姨媽的種種后現代生活方式與遭遇。圍繞著斯琴高娃，鄰居水太太(盧燕飾演)、男騙子潘知常(周潤發(fā)飾演)、女騙子金永花(史可飾演)、女兒劉大凡(趙薇飾演)等人依次出場。作為一個獨居的、上海的、中年知識女性，姨媽的個性和生活方式很有喜劇感，影片中自然也不會缺乏輕松搞笑片段，但辛酸和感動更多。

　　原來，當年為了返城，姨媽毅然與東北的工人丈夫離了婚，丟下了女兒，回到了上海。姨媽摔傷住院之后，一下子大徹大悟，像贖罪一樣，跟著女兒回到東北過日子。很多觀眾對影片中展示的東北部分很不滿，一位在寧的東北女孩看完電影后，很生氣地向記者表示，“怎么能這樣寫東北人，漠然、粗俗、混亂、骯臟、互不關心，我們東北人怎么會是這樣呢？”對此，記者昨日采訪了影片的發(fā)行方朱先生，對于《姨媽》涉嫌侮辱東北人的指責，他不以為然，“編劇是根據真實故事改編的，并沒有故意要侮辱東北人的意思，只是真實地展現，并以此來表現姨媽前后生活的反差。”但他也承認，試片時，確實有不少東北的觀眾、媒體覺得不舒服，“其實不只是東北，上海也有觀眾覺得不舒服，覺得把上海女人寫得不好，觀眾當然希望自己的家鄉(xiāng)很光明很美好，但這畢竟是編劇和導演的藝術創(chuàng)作。”（馬彧）