一部投資巨大的電影呈現(xiàn)出如此混亂的效果，其很大原因是中國(guó)電影基本評(píng)價(jià)體系的變形

　　《投名狀》有12個(gè)署名編劇，人數(shù)之多令人驚嘆，但是敘事的缺漏之多也同樣令人驚嘆。誰(shuí)能告訴觀眾，一個(gè)從死人堆里爬出來(lái)的男人，和一個(gè)饑腸轆轆的女人在屋里躺了一夜，說(shuō)了兩句家常話，怎么就能產(chǎn)生不顧倫理的愛(ài)情。當(dāng)然電影里把這兩人的感情拍成四不像，既不像偷情，也不像激情——這只是開(kāi)場(chǎng)，后面的情節(jié)完全是災(zāi)難性的：三兄弟的內(nèi)部沖突、三兄弟之外的沖突，完全得依靠觀眾自身的觀影經(jīng)驗(yàn)、歷史知識(shí)以及道德觀念來(lái)建立。僅從劇情本身來(lái)講，人物的形象、情感、處境描寫(xiě)都被簡(jiǎn)化、脫節(jié)到了不可忍受的地步。

　　好萊塢大片也有簡(jiǎn)化劇情的趨向，但《變形金剛》、《虎膽龍威4》畢竟還有基本完整的構(gòu)架�？桃夂甏蟮膽�(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，在忽略了太平天國(guó)的歷史背景之后，依然顯得如同兒戲，試問(wèn)現(xiàn)代戰(zhàn)壕體系為何會(huì)出現(xiàn)在清代？試問(wèn)八百手持冷兵器的士兵，如何能戰(zhàn)勝數(shù)千洋槍洋炮的軍隊(duì)？電影雖是虛構(gòu)，但不符合基本常識(shí)與邏輯，何以讓人信以為真。最終只能依靠觸目驚心的屠殺場(chǎng)面才能震撼人心。

　　為什么一部投資巨大的電影，會(huì)呈現(xiàn)出如此混亂的效果？其很大的原因是中國(guó)電影的基本評(píng)價(jià)體系變形。陳可辛導(dǎo)演稱(chēng)影片的票房收入有80%依靠海外，20%依靠國(guó)內(nèi)，那么影片大部分的設(shè)計(jì)元素就得考慮國(guó)際市場(chǎng)的需求。眾所周知，目前國(guó)內(nèi)票房的成績(jī)除了注水之外，就是依靠宣傳與檔期安排獲得的。所以一部中國(guó)式大片的成功與否，實(shí)際上和本土觀眾的滿意度是沒(méi)有關(guān)系的，甚至被評(píng)論批判、口碑極差的影片，在獲得社會(huì)性話題之后，依然可以獲得滿意的票房收入。

　　在另一方面，海外市場(chǎng)對(duì)中國(guó)電影的需求，主要仍然是武打片。于是，《投名狀》就成為羅列中國(guó)元素的“清單式電影”：有頭牌武星李連杰、有中國(guó)式的古代戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景、有幾場(chǎng)打斗段落、有一場(chǎng)可有可無(wú)的宮廷場(chǎng)景、甚至有兩場(chǎng)傳統(tǒng)戲曲的演出，而這些元素并不是有機(jī)融合，甚至可以說(shuō)是極為潦草地拼湊在了一起。

　　事實(shí)證明，陳可辛導(dǎo)演是一位成功的商業(yè)片創(chuàng)作者，但他適合的類(lèi)型仍然是都市情感電影，而不是這樣一部所謂的“美學(xué)”戰(zhàn)爭(zhēng)片。在蘇州城外的戰(zhàn)壕里，李連杰與徐靜蕾的追逐戲，幾乎是從大都會(huì)的街巷中搬來(lái)的。在這樣一部打打殺殺的男人戲中，陳可辛依然渴望借助人物之口，道出一些深沉的人生思想來(lái)。但太多隱晦的語(yǔ)言，使得影片的對(duì)白不僅寡淡無(wú)味，甚至還莫名其妙。更不要說(shuō)文藝腔十足的金城武的旁白，使得影片通篇有一種不協(xié)調(diào)的感覺(jué)，而這些旁白又是無(wú)法去除的，因?yàn)樗�是能夠說(shuō)通故事、點(diǎn)出人物心理的最后一個(gè)手段。

　　我并不敢說(shuō)《投名狀》一無(wú)是處，但實(shí)在無(wú)法尋覓到一絲亮點(diǎn)。這或許不能完全責(zé)怪本片的創(chuàng)作者，這是中國(guó)式大片諸多弊病沉淀的結(jié)果，《投名狀》是變形的中國(guó)大片體系中，被自然而然扭曲的一部。至此，我和很多人一樣已經(jīng)厭倦了這類(lèi)影片，以及他們那些不實(shí)的宣傳伎倆。 【作者】衛(wèi)西諦