國(guó)內(nèi)著名影評(píng)人、北大教授戴錦華，將于今日起至本月25日做客SMG藝術(shù)人文頻道《世說(shuō)新語(yǔ)》，講述全球電影、評(píng)說(shuō)中國(guó)大片。談到正在熱映的賀歲巨片《投名狀》，她直言這是“想象力枯竭的版本”。

　　大片只重資本缺想象力

　　上世紀(jì)最后20年，中國(guó)電影持續(xù)滑坡，電影觀眾經(jīng)以每年7%%-15%%的速度下滑。在經(jīng)歷了下滑危機(jī)等一系列艱辛考驗(yàn)后，《集結(jié)號(hào)》、《投名狀》、《長(zhǎng)江七號(hào)》等一系列大片紛紛涌現(xiàn)，中國(guó)電影現(xiàn)在似乎進(jìn)入了復(fù)興的階段。

　　不過(guò)，戴錦華直言，中國(guó)觀眾所能看到的中國(guó)影片，無(wú)外乎大片而已�！皣�(guó)產(chǎn)電影年產(chǎn)能達(dá)到300部，是非常高的產(chǎn)量�？墒怯^眾在影院中一年能看的，大概最多三十部，占總量的十分之一。其余的80%%則需用心尋找，利用專業(yè)身份才能看到。”

　　在她看來(lái)，中國(guó)觀眾集體欣賞的這些大片，唯一的共同特征就是奇觀文化�！坝^眾進(jìn)入影院是被鋪天蓋地的廣告所驅(qū)使，看到的也是被巨額金錢堆砌出來(lái)的奇觀。我和很多朋友的共同感覺(jué)是，到影院看大片總體效果不錯(cuò)，視聽(tīng)感受非常強(qiáng)烈豐富，但當(dāng)我們走出影院，卻突然發(fā)現(xiàn)一片空白，有一點(diǎn)被欺騙的感覺(jué)。”

　　戴錦華指出，對(duì)這一現(xiàn)象最直接的解釋就是，這些電影的邏輯與全球化時(shí)代追求利潤(rùn)最大化的資本邏輯高度吻合。“大片的宣傳和觀眾在影院中獲得的滿足，來(lái)自于成千噸的銅液、無(wú)以計(jì)數(shù)的菊花、煉鋼爐里多少噸爐灰制作出來(lái)的鎧甲等。電影仍在，藝術(shù)卻不在了。電影成了資本的獨(dú)舞，想象力也就難免要枯竭了�！�

　　《投名狀》審美動(dòng)力不足“我以為電影的美，用著名的電影美學(xué)家克拉克爾的說(shuō)法，是巨大與細(xì)微的美，是一個(gè)不能夠用肉眼身體直觀去捕捉的美�！贝麇\華說(shuō)：“電影所獨(dú)有的美，本來(lái)也是由大資本所支撐，讓電影捕捉營(yíng)造展示出來(lái)，去震撼人心。但現(xiàn)在恰恰相反，它已經(jīng)蛻變成了明信片似的美，一種相當(dāng)矯情和脆弱的美。”

　　戴錦華以正在熱映的賀歲大片《投名狀》為例，批評(píng)中國(guó)大片“審美動(dòng)力不足”。“《投名狀》不但缺乏香港電影特有的回腸蕩氣、義薄云天的兄弟情誼，甚至連廣告詞中所說(shuō)的兩個(gè)男人爭(zhēng)一個(gè)女人的故事也沒(méi)有�！彼�說(shuō)：“故事中被理想感召的人成了十足的蠢人，人們高喊的竟是‘搶糧，搶錢，搶地盤’�！�

　　從《英雄》到《黃金甲》再到《投名狀》，中國(guó)的大片貌似都有一個(gè)愛(ài)情線索，但戴錦華將之統(tǒng)稱為“沒(méi)有愛(ài)情的愛(ài)情故事”�！澳切�愛(ài)情一點(diǎn)超越性都沒(méi)有，主人公不會(huì)為了愛(ài)情去犧牲現(xiàn)實(shí)邏輯，犧牲野心和欲望。愛(ài)情成了花邊點(diǎn)綴，是多余的贅物�！�

　　戴錦華認(rèn)為，《投名狀》唯一的可取之處在于“古代戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面足夠飽滿和酷烈”，“但作為一個(gè)不是想象力飛揚(yáng)，相反，是想象力枯竭的版本，它甚至沒(méi)能給觀眾構(gòu)造一種只有從電影中才能獲取的美�！�

　　　記者|干琛艷|文