觀眾的質(zhì)疑歸結(jié)于一點(diǎn)，那就是《赤壁》對(duì)原著《三國(guó)演義》是否尊重與膜拜。盡管質(zhì)疑之聲不絕于耳，但以2700萬(wàn)元這一內(nèi)地最高首映票房的驕人戰(zhàn)績(jī)，吳宇森證明了自己對(duì)這部影片定位抉擇的正確性。

　　少不看《水滸》，老不看《三國(guó)》。 《三國(guó)演義》失去這段人心隔肚皮式的勾心斗角描寫(xiě)，對(duì)中國(guó)觀眾確實(shí)少了一些欣賞的韻味。

　　然而，吳宇森毫不隱諱自己的意圖：“外國(guó)人不懂中國(guó)歷史，他們也沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《三國(guó)》，所以我們?cè)趧”旧�、在設(shè)計(jì)上都有一番調(diào)整和設(shè)計(jì)”。是的，國(guó)外觀眾是搞不清楚到底應(yīng)該是“匹夫有責(zé)”，還是“匹女有責(zé)”，諸葛亮到底會(huì)不會(huì)給馬接生，國(guó)外觀眾要的是，盡可能淡化文化門(mén)檻，從通俗的情節(jié)與波瀾壯闊的畫(huà)面中得到視覺(jué)快感。其實(shí)又何止《赤壁》，包括那些好萊塢的絕大多數(shù)大片，越來(lái)越注重畫(huà)面的沖擊力，而故事情節(jié)反倒有趨于弱化的跡象。之所以如此，簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)，市場(chǎng)使然。

　　因?yàn)橛^眾喜歡看這樣的東西，所以嗅覺(jué)靈敏的導(dǎo)演們，才會(huì)選擇生產(chǎn)這些被陳可辛看成是“垃圾”的商業(yè)作品。當(dāng)觀眾為陳可辛的《投名狀》創(chuàng)下國(guó)內(nèi)票房的最高紀(jì)錄激動(dòng)不已時(shí)，陳可辛卻淡然地說(shuō)，這是一部為商業(yè)而拍的影片，拍完后便不想再看了。

　　當(dāng)票房成為最大的追求目標(biāo)，藝術(shù)便不再是電影的唯一。所以連在國(guó)外電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)、但有獎(jiǎng)無(wú)市的賈樟柯也不得不感嘆，將目光轉(zhuǎn)向票房市場(chǎng)。當(dāng)市場(chǎng)因素占據(jù)絕對(duì)主導(dǎo)地位的時(shí)候，大片便不再是歷史延伸的藝術(shù)演繹，而是一枚娛樂(lè)的商業(yè)蛋。禾刀