張藝謀：我是一個很性情的人，我受到的關注度很高，有的時候不僅僅是國內，還有一部分外國人。奧運會帶給我更多的這樣的關注，都是很慶幸的，是應該感恩這個時代的，所以我從來不驕傲，這么多年不管我怎么樣，我沒有說過狂話，沒有放過狂言，我對同行都表示了最大的尊重，我沒有在任何媒體上指名道姓地抨擊過任何一個同行，相反的我可能還常常被別人拿來說，這其實都是對這個時代感恩的結果，對自己有自知之明的結果吧。所以觀眾如今這么關注我，已經(jīng)積累到這個程度了，我也做事就更認真。那么即便是我這個電影去選擇了一種市場類型的電影，那么我也用最大的熱情和認真把它走完，希望能維持、保持觀眾對我作品的信任度。

　　記者：有的人說電影夢想，我覺得所有的導演，包括觀眾對電影都有一個概念，您認為電影是什么？您怎么給電影下定義？

　　張藝謀：電影是綜合性的，你不能從一個角度單一地解釋它，籠統(tǒng)地講，它確實既是商品也是文化，當然它又承載了許多其他的東西，讓我自己看，電影是現(xiàn)階段在人類文化史上傳播最為廣泛的、影響力最大的一種藝術形式或者說是一種產(chǎn)品形式，所以它就自然而然地具備了所有的這種關注度。如果電影是你說的那個夢想，那大概就是你個人的一個東西了，這是我做夢的一個過程，那個就是創(chuàng)作上的東西了�？傊�我也不能對電影下結論，它的這種多元性和多異性的功能和目標，才是電影。

　　記者：請談談電影未來的發(fā)展？

　　張藝謀：電影未來的發(fā)展，當高新技術不斷地更新和改變的時候，人類會步入一個新影像時代，這個新影像時代會徹底改變電影的制作方式和觀看方式，最終是什么樣？100年以后真的都想不出來，但是一定是一個影像時代。你看現(xiàn)在的影像時代影響了我們多少人，我們現(xiàn)在的小孩從小生活在影像時代的氛圍中，現(xiàn)在的小孩兒比我們那個時候小得多，可他們接受影像的信息不知道是我們的多少倍啊。

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　　關于未來——電影就是我們的孩子

　　記者：明年要開拍的《山楂樹》和《金陵十三釵》還是跟“新畫面”合作？

　　張藝謀：對。

　　記者：您覺得跟“新畫面”張偉平的合作方式，是不是更適合您個人的特點？

　　張藝謀：你說的對，我已經(jīng)習慣跟“新畫面”，我欣賞張偉平這種所謂叫專營店式的風格，因為既然它是為你開的專營店，你就沒有什么不滿足，只是去推銷你一個人的作品，何況這個老板跟你是二十年的朋友、兄弟一樣的感情，所以你完全不想還需要換什么人，我們就根本不作他想。正是因為他們是這樣的專營店，所以我覺得，每一次“新畫面”拿到我的新電影，就像抱著自己的孩子，是這樣的一種感情，所以實際上作為導演，這是很幸福的一件事情。有多少導演都在抱怨發(fā)行公司沒有善待他的孩子，我們從來不發(fā)生這個問題，因為他是你的專營店，有時候你會覺得張偉平，他比我還要喜歡這個孩子，不允許別人說不好。他有的時候這么固執(zhí)，所以這種合作是你人生最滿足的了。

　　記者：您這幾年不僅拍電影，跨界也非常大，《圖蘭朵》、《奧運會》、《劉三姐》等印象系列，您還有所謂的電影之外的“不務正業(yè)”嗎？

　　張藝謀：其實也沒有什么了，所謂電影之外的創(chuàng)作活動，其實從根上都是人家找我，不是我主動出擊想做拓展空間的嘗試，都是人家主動找我，從最早的1997年的歌劇開始主動找我，到后來的芭蕾舞，到后來的大型活動室外演出，到最后奧運會開幕式，要是首先選擇你。當然這些事情都不是壞事兒了，它確實也是藝多不壓身，它實際上也拓展更多的空間，也許我有一些另外的事兒，我沒做過，如果哪一天人家找到我，時間允許我也可以嘗試，但實際上我主業(yè)還是拍電影。

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　　關于女性——拍一部純女性題材電影

　　記者：您很擅長拍女性題材的電影，但我認為您好像還沒有拍過純女性題材的電影？

　　張藝謀：對，這倒是，幾乎全部是女演員，明年年底開拍的《金陵十三釵》算是填補這個空白吧，因為那個里面除了一個外國人之外，基本上全是一些女人的故事吧。

　　記者：您是一個有時代感、有責任感的藝術家，作為女性記者，我很想知道您如何看待女性？

　　張藝謀：我以前的電影很多是關于女性的，曾經(jīng)有一度外國人給我的評價就是女性題材導演，他們常常會問，你為什么要拍這些女性的題材？我也要給自己找一些說法，比如包括女性的故事很感人，包括中國的女性所處的社會地位和他的歷史發(fā)展等等，但是實際上我真沒有刻意去選擇傾向于女性或者男性，就是一種帶有盲目性質的選擇，沒有一個故事是從兩性角度去選擇題材的，但是又趕上了許多題材是以女性為主�？创�女性當然我是一個異性，這樣就會有塑造她的荷爾蒙沖動，你就愿意去費心思打扮一個異性，讓她有光彩，這都是天然的一種，人人都會有的。 記者 陳 濱