由胡玫執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、周迅主演的《孔子》1月22日上映。據(jù)片方統(tǒng)計，三天票房已突破3800萬。

　　有別于其他賀歲大片，《孔子》的觀影人次并沒有出現(xiàn)較大的南北差異。業(yè)內(nèi)人士分析，這與《孔子》的觀影人群廣泛有關(guān)，并且家庭觀眾占了較大比例。片方預(yù)計，未來一周內(nèi)，該片票房將過億。

　　觀點(diǎn)

　　拍人物傳記片是一個不少出力卻很難討好的活兒。但凡夠格被拍成電影的人物，其經(jīng)歷必定坎坷豐富，如何從一生中選取最能表現(xiàn)人物魅力的素材，是人物傳記片必須要解決的問題。顯然，《孔子》并沒有解決好這個問題。看過《孔子》以后，很多人會產(chǎn)生疑惑：電影中的這個孔圣人，到底圣在何處。

　　在《孔子》中，胡玫用了兩個多小時來展示孔子在51歲以后的人生經(jīng)歷，但這種展示卻只是停留在表面的故事堆砌，是流水賬一樣的記錄。整部電影沒有一個貫穿始終的矛盾沖突，也沒有一個能夠引起觀眾情感共鳴的高潮。作為一個人物，電影中的孔子前半段文武雙全，后半段四處逃難，幾乎看不到一點(diǎn)兒圣人的風(fēng)采和光芒。一部傳記片不能讓觀眾感受到人物魅力，是最大的失敗。

　　其實《孔子》選取的三個主要情節(jié)本來都有豐富的內(nèi)容可寫。從政失敗、周游列國、回歸魯國，表面上看，單獨(dú)拎出來任何一個都足夠跌宕起伏。但遺憾的是，導(dǎo)演太想面面俱到，結(jié)果卻都變成了不痛不癢的蜻蜓點(diǎn)水。走進(jìn)電影院的觀眾不可能都對孔子所處的時代背景有足夠的了解，因此電影一邊要塑造孔子的形象，一邊又要不斷地通過人物的臺詞交代一些必要的背景。這就導(dǎo)致整個“從政失敗”的段落看起來手忙腳亂，什么都說一點(diǎn)，又什么都說不清楚。結(jié)果是，本該鋪墊人物性格和人物關(guān)系的前一個小時最終只潦草地交代了一件事：孔子被迫離開故土。

　　此后的“周游列國”是電影里著墨最多的段落，也本該是最能體現(xiàn)孔子的人物魅力的段落。但是，這段一個多小時的故事除了向觀眾介紹孔子去過哪些地方以外，再無其他交代�？鬃拥睦硐搿⒈ж�(fù)和思想，幾乎都是通過一群沒有特點(diǎn)的配角反復(fù)用語言強(qiáng)調(diào)出來的，而周潤發(fā)的臺詞幾乎都是生硬地照搬《論語》。假如不是銀幕上的學(xué)生們不停地叫著“夫子”、“夫子”的話，恐怕很多人都難以將這個平庸的老人和孔子聯(lián)系起來。按照胡玫的說法，影片在這一段比較像“散文”，但胡玫顯然太會美化自己的作品了。即使是散文也要有個主題，《孔子》的這個散文卻是徹底做到了形散神更散。

　　此外，《孔子》不僅浪費(fèi)了孔子豐富的一生，也浪費(fèi)了他的學(xué)生們。傳說中的七十二賢人在電影中幾乎成了七十二“閑人”，除了任泉扮演的顏回被理想主義地集中了眾多弟子的特點(diǎn)而成了一個愚蠢的完人以外，子路、子貢等一干人等在電影中幾乎都成了草莽匹夫。嚴(yán)師出高徒，而這樣一群平庸的學(xué)生，讓人如何相信他們有一個高明的老師？

　　胡玫一直強(qiáng)調(diào)，《孔子》是一部文藝片。然而看過才發(fā)現(xiàn)，這文藝片有兩個十分不文藝的情節(jié)：子見南子和顏回之死。前者讓南子在十分鐘內(nèi)完成了從蕩婦(調(diào)情)到粉絲再到知己的轉(zhuǎn)變，除了為電影宣傳攢出了足夠的噱頭外再無其他用處。而后者更是用電視劇的爛俗煽情手法塑造了一個百無一用的書生，把電影和孔子都襯托得極不高明。

　　胡玫大概以為，一個“子見南子”足夠把觀眾吸引進(jìn)影院，而一個“顏回之死”則能讓觀眾哭著走出影院然后為電影獻(xiàn)上掌聲和鮮花。但顯然，胡玫的想法過于樂觀了。這部全面平庸的電影在爭議中走完了上映后的首周末，不好不壞的票房和毀譽(yù)參半的評價已經(jīng)是寬容的觀眾們能夠給出的全部了。

　　韓寒在看過電影后給出了兩分的評價，認(rèn)為“這部電影，無論從拍攝意義，商業(yè)利潤，藝術(shù)追求，電影探索，教育啟蒙，警世感人，視聽震撼，娛樂消遣，記錄歷史等任何一個角度，都沒有存在的必要，是一部完全可以抹去的電影�！碑�(dāng)然，韓寒是過于苛刻了。因為一部失敗的電影至少可以給那些想拍莊子、老子、孟子的導(dǎo)演們提個醒，少去啃那些力不從心的硬骨頭。記者陳濱