2007年11月08日 星期四
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什么樣的文學才有影視附加值? 海巖:大眾化主題
2007年11月08日 14:26 來源:競報


電視劇《五星大飯店》開始在中央電視臺一套播出。

  昨晚,電視劇《五星大飯店》開始在中央電視臺一套播出,這是“海巖劇”第一次出現(xiàn)在央視一套的黃金檔,而今年正好是“海巖劇20年”。央視方面稱,這部劇是海巖的巔峰之作,不僅青春味道十足,還洋溢著很濃厚的勵志意味。而海巖說,這部戲是主旋律,因為它的勵志題材,也因為它切實地反映了年輕人畢業(yè)后融入社會的現(xiàn)狀,簡直就是一部就業(yè)指南。

  今年,“海巖劇20周年”的概念被炒得和他捧紅的明星們一樣紅,這個寫原著小說,參與制作由自己小說改變的電視劇,繼而培養(yǎng)出一批批“海巖男郎”、“海巖女郎”的飯店經(jīng)理建立了一條特殊的產(chǎn)業(yè)鏈條。他的多重身份,他的價值觀也和他的小說情節(jié)以及個人收入一樣惹人關(guān)注。

  與海巖對話的人,會得到與讀海巖小說截然不同的感覺,約海巖的采訪,是想對話一個創(chuàng)作小說的男作家,然而與海巖談他的小說,問與答之間,更多的是享受成功商人的幽默與機智。

  慣有的思維定式,把與商業(yè)市場緊密相連的文人稱為“文化商人”,而事實并非如此,海巖從不借助他的商業(yè)圈來賣文學,也從不用他的文學來探討商業(yè)味十足的噱頭,他的生活中文學與商圈界線分明,雖然商人的機智如一種生理機能滲透于他的文學、他的言談,流透于他作品的市場號召力,流透于他的幽默,但他卻是文人+商人,兩個身份都很純粹,而非文化商人。

  影視的附加值出處——迎合大眾口味

  現(xiàn)象:并不是每個作家的作品都適合被再創(chuàng)作成影視,中國文人騷客不少,但其具有影視附加值的并不多,兩個風格迥異的作家金庸、瓊瑤,其小說卻都能一部接一部拍成電視劇,什么樣的文學才有影視附加值?

  競報:為什么金庸、瓊瑤和您的文學作品都能一部部拍成影視,什么樣文學作品具有影視再塑性,你和金庸、瓊瑤創(chuàng)作共性在哪?

  海巖:電視劇是大眾化的,其原著小說就應(yīng)有大眾化的主題,現(xiàn)代文學有各種流派,我的小說相對和老百姓生活更接近,有投合大眾的主題。金庸小說雖說不接近現(xiàn)實,卻迎合中國人對武俠的癡迷。青年人對愛情也很癡迷,瓊瑤小說純純的愛情吸引年輕人。能被影視改編的小說是社會化的,主題一定不是邊緣的事和人。

  競報:中國為什么沒有像《哈利·波特》那樣能創(chuàng)造如此大市場價值的文學作品?

  海巖:《哈利·波特》能火原因很多,首先魔幻在西方有一定基礎(chǔ),其次西方的圖書市場比中國成熟,在中國小說出版到30萬冊就很難得,而在西方出版到上百萬冊才可說暢銷,歐美閱讀氛圍比中國強。再次中國沒形成良好的電影市場,在歐美一部電影有上億美元收入,中國有上億的電視觀眾,電影業(yè)發(fā)展卻不如電視業(yè),電視才能給創(chuàng)作者帶來豐厚利潤。

  “江郎才盡”的誤會——其實還有點距離

  現(xiàn)象:誠然如海巖所說,他的小說主人公大多是很平民的,“不是邊緣的事和人”,但是最新推出的《五星大飯店》聽起來似乎在揭幕普通人很難觸及的顯貴群體,又因為海巖本身是五星級昆侖飯店董事長,這是他首次將其小說聚焦其經(jīng)營的飯店行業(yè),所以《五星大飯店》推出前,外界就紛紛揚揚地傳著一種說法,指海巖“江郎才盡”。

  競報:這次你為男主人公選擇的背景是在五星飯店工作,有人說這是你的“壓箱之作”,指您“江郎才盡”了,對這樣的說法你如何看待?

  海巖:我想江郎才盡是指想寫而寫不出的作者吧,到現(xiàn)在為止我還有想寫的,還能寫得出來,而且以目前中國出版市場的行情來說,如果出版物銷量在5000冊以下,若低于這個銷量標準,出版社才會要賠錢,我上部作品發(fā)30萬冊,如果以這個市場數(shù)字衡量,那我離江郎才盡還有一點點距離。

  競報:那么聽到“江郎才盡”的評論,您通常都會怎么看待?

  海巖:我早就告誡自己不要上網(wǎng),像我們這樣心理承受能力不強的,就得找點辦法自我保護,(笑)當然,善意的批評我也關(guān)注。其實《五星大飯店》的男主人公也是個大學剛畢業(yè)的普通人,只不過他工作的背景讓多數(shù)觀眾會感覺很神秘,老百姓對五星飯店里的故事一定充滿好奇,而主人公也與普通人有交集,好奇的同時還有同感。這一次我既是編劇,還是投資人。

  “破產(chǎn)”的假想——賠是一定的

  現(xiàn)象:《青衣》的作者畢飛宇曾經(jīng)對將小說改編成影視劇提出質(zhì)疑,“影視創(chuàng)作再完美,對小說作者無疑都是一種蹂躪!倍r既為《五星大飯店》編劇,又是投資人,不用體會被作品蹂躪的感覺,應(yīng)該是很完美的。但海巖卻說《五星大飯店》是“成功的制作,失敗的投資”。據(jù)了解當時導(dǎo)演堅持將中國五星級大飯店最好的景都選在劇中,所以大堂是北京的昆侖飯店,客房是海南的索菲亞大酒店,地下停車庫則是上海的華亭賓館。

  競報:《五星大飯店》確實讓您“破產(chǎn)”了嗎?

  海巖:這個賬我還得細算算,不過賠是一定的,主要怪我老是弄混自己編劇和投資人的身份,當時制片人向我投訴說周期長,我就和他說,好,我去催導(dǎo)演,可另一邊我又偷偷告訴導(dǎo)演,以制作精良為主,本來人家是三天一集,拍攝《五星大飯店》是十天一集,周期長費資金。

  “造星”的神話——張峻寧不紅我也不捧了

  現(xiàn)象:海巖劇曾推出徐靜蕾、陸毅、佟大為、孫儷等一批明星,以至現(xiàn)在他們、她們的頭上都頂著“巖男郎”、“巖女郎”的頭銜,但是海巖最近的影視作品《平淡生活》卻平淡播出,未像《玉觀音》捧紅孫儷那樣捧紅《平淡生活》的女主角。

  競報:現(xiàn)在“海巖劇出來一部就紅一部、就紅一批演員”的神話好像已經(jīng)是不太可能了?

  海巖:現(xiàn)在和以前不一樣,不可能有神話。以前沒有選秀節(jié)目,沒有談話類的節(jié)目,網(wǎng)絡(luò)也不發(fā)達,F(xiàn)在很多東西造成分流。從前的電視劇可以鋪天蓋地地大面積播,現(xiàn)在是只有三個上星臺可以同時播同樣的劇,這也是原因。在電視劇方面,不可能一步登天了,只能說能演海巖戲走紅的概率要高一點,F(xiàn)在趙寶剛、張藝謀都不用新人,也是回避風險。我也是在賭,如果《五星大飯店》再捧不出一個明星來,那以后我也不用新人了。

  競報:張峻寧也能像以往海巖劇里出來的明星那樣走紅嗎?

  海巖:《五星大飯店》是我在押寶,本來這部電視劇首輪賣給地方電視臺播出會給我?guī)砀嗍找,但是我最終選擇央視。在央視一套黃金檔播出每1%收視率就有2000萬觀眾,那這部劇預(yù)計有10%收視率,也就是會有2億人看,我想每晚看張峻寧的觀眾可以和看好萊塢大片的人數(shù)差不多了,他再不紅,以后我也不捧明星了。如果他能紅,即使我破產(chǎn)了也無所謂。我這個歲數(shù)的人,對吃穿都沒有太多奢求了,對娛樂項目也沒有什么愛好,大不了就是以后到飯店吃飯只點宮保雞丁吧。

   記者 郭慕華


編輯:張哉麟】
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