奧斯卡四冠王伯格曼辭世 李安悲痛難忍暫緩工作
當(dāng)代電影大師、瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼本周一去世，終年89歲。根據(jù)瑞典TT通訊社報(bào)道，伯格曼在他位于瑞典法羅島的家中去世，去世原因目前尚不清楚。葬禮的日期目前還未確定，不過將僅由少數(shù)親人朋友參加。“這不僅是瑞典，更是全世界的巨大損失。”伯格曼基金會(huì)的主席阿斯特里德·索德伯格·威丁接受美聯(lián)社采訪時(shí)表示。而剛回到瑞典度假的文化官員Eva在接獲早報(bào)記者“伯格曼去世”的短信后，驚訝地回復(fù)：“我的天！”
根據(jù)當(dāng)?shù)毓倬W(wǎng)上的消息，伯格曼在去年10月曾進(jìn)行過一次手術(shù)，之后一直沒有真正痊愈。不過讓很多人安慰的是，伯格曼是在睡夢(mèng)中平靜去世的。
通過他一生拍攝的50余部電影，伯格曼視力所及是他所摯愛的瑞典所有的極致：漫漫冬夜帶給人的幽閉恐懼感、光亮夏夜中溫暖的嬉戲，以及他度過晚年的法羅島上華麗的荒涼。瘟疫、瘋狂等極難處理的題材、革新的拍攝技法、精雕細(xì)琢的電影語言……伯格曼留給藝術(shù)電影一個(gè)難以逾越的巨大背影。不過2004年接受瑞典SVT電視臺(tái)采訪時(shí)，早已深居簡(jiǎn)出的伯格曼表示自己很不喜歡回看自己的作品，“我不經(jīng)�？醋约旱碾娪�。因?yàn)榭磿r(shí)我會(huì)變得神經(jīng)兮兮，隨時(shí)要哭……這種感覺太糟了�！睘椴衤状乌A得國際聲譽(yù)的是1955年的浪漫喜劇電影《夏夜的微笑》。而《第七封印》1957年上映時(shí)震撼了評(píng)論家和普通觀眾。這部以歐洲中世紀(jì)黑死病橫行時(shí)期為背景的寓言故事集中體現(xiàn)了伯格曼電影作品的精髓———極端的嚴(yán)肅、令人意想不到的幽默、震撼人心的畫面。后來，伯格曼又執(zhí)導(dǎo)了《野草莓》、《假面》、《處女泉》、《秋天奏鳴曲》、《芬妮與亞歷山大》等片，這些影片如今都成了經(jīng)典。
伯格曼同時(shí)也是一個(gè)卓越的舞臺(tái)劇導(dǎo)演。他排演了許多“瑞典現(xiàn)代文學(xué)之父”奧古斯特·斯特林堡的戲劇作品。斯特林堡在作品中深入而精確的心理剖析對(duì)伯格曼有不小的影響，這點(diǎn)在伯格曼1973年的作品《婚姻場(chǎng)景》中體現(xiàn)得很明顯，該片細(xì)膩而深入地探討了當(dāng)代中產(chǎn)階級(jí)夫妻的各種感情問題和沖突。此后，伯格曼在戲劇和電視領(lǐng)域都十分活躍。他說做導(dǎo)演的沖動(dòng)仍在自己心里涌動(dòng)，但他打算告別影壇。1975年，伯格曼因執(zhí)導(dǎo)戲劇的杰出成就獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。
2002年秋天，84歲的伯格曼開始了自己最后一部作品《薩拉邦德》的拍攝。這部片長120分鐘的電視電影根據(jù)《婚姻場(chǎng)景》中兩個(gè)主人公的故事進(jìn)行延伸。伯格曼說自己之所以寫下這個(gè)故事，是因?yàn)橐庾R(shí)到自己“肚子里懷孕般有了劇本”�！耙婚_始我覺得惡心、想吐，這種感覺很奇怪，就像亞伯拉罕和莎拉突然意識(shí)到她懷孕了�！�
伯格曼談電影
盡管被譽(yù)為當(dāng)代電影大師，伯格曼對(duì)戲劇的熱愛卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影。他曾說過：“戲劇可以是從開始到結(jié)束的任何東西，而電影只關(guān)乎屠夫與娼妓的交易而已�！�
伯格曼談死亡
談到死亡，86歲生日時(shí)伯格曼曾表示，他并不害怕死亡，也不覺得死亡有什么神秘的。然而1957年他拍攝電影《第七封印》卻是出于當(dāng)時(shí)他對(duì)死亡的恐懼，片中騎士與死神對(duì)弈的鏡頭被公認(rèn)為電影史上最經(jīng)典的畫面之一�！拔夷菚r(shí)非常害怕死亡�！辈衤f。
早報(bào)記者連線法羅島上唯一中國居民
法羅島上居住的唯一中國人李小姐說，法羅島還是很安靜，只是一整天都在下雨。也許是雨水隔斷了島民彼此間的聯(lián)系，抑或是他們還未真正接受一代電影大師的離去，除了當(dāng)?shù)毓俜骄W(wǎng)站的頭版頭條懸掛了伯格曼去世的消息，島上包括教堂在內(nèi)，各處都還沒有流露出哀傷或者悼念的氣氛。
所有那些偉大都不會(huì)煙消云散
王泰白
突然之間，6月底波羅的海岸邊的那場(chǎng)雨再次翻卷到我的身體之內(nèi)下了起來。
伯格曼死了！
在沒有任何準(zhǔn)備的時(shí)刻，一個(gè)準(zhǔn)備好的句號(hào)傳播到了那些愛他的人們中間。我想，也許我的肺里還殘存著最后一口從法羅島上呼吸來的空氣。
沾染了伯格曼的孤獨(dú)、讓人心悸的霧氣似乎從我的桌腳升騰起來。也許法羅島的綿羊也處于一片悲悼之中，站在樹木之間的空地上，目光呆滯。那個(gè)署著“cinemato鄄graph”的信箱再也不會(huì)收到來信，而那幾扇緊閉的門再也不會(huì)被他的主人開啟。
那些痛苦的時(shí)刻蜂擁著到來。
《假面》里麗芙·烏爾曼突然被一種緘默和拒絕的力量擊倒，不愿再說出任何一個(gè)詞語，或者比比·安德森在海灘上緊追不舍，像一個(gè)被掏空的物種；或者《野草莓》里那段光輝燦爛沒有陰影的死亡之夢(mèng)，那只突然從棺木之中伸出來的手；還是《羞恥》之中馬克斯·馮·西多扣動(dòng)扳機(jī)射出死亡和猥瑣的那一刻；或者《傀儡生命》中那具在冬天的陽臺(tái)上瑟瑟發(fā)抖的軀體；還是《沉默》中英格麗·圖琳發(fā)燒的呼吸，或者因?yàn)楦舯诘臍g娛而增長起來的憤怒和誘惑……
可是所有這一切不過是伯格曼留給我們的小部分，因?yàn)榇蟛糠止陋?dú)他都隨身攜帶，獻(xiàn)給了死亡。
他活得足夠長，也足夠孤獨(dú)，足夠把偉大說上一百遍。
