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從“花兒”想起王洛賓

2006年03月15日 14:45

  看到花兒樂隊(duì)涉嫌抄襲的新聞,有點(diǎn)為他們的前途擔(dān)心。

  在國(guó)內(nèi)樂壇,抄襲這個(gè)現(xiàn)象,過去有,現(xiàn)在有,未來(lái)還會(huì)有。但網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展,使抄襲行為變得更容易被揭穿;▋哼@件事,對(duì)國(guó)內(nèi)音樂界敲響了警鐘,也是一個(gè)行業(yè)自律的契機(jī),但如果僅局限在抄襲的技術(shù)分析和道德批判,對(duì)中國(guó)音樂的建設(shè)意義并不大。

  抄襲事件折射出一個(gè)重要的現(xiàn)象,就是年輕音樂人的音樂資源過于貧乏,取材范圍過窄。他們關(guān)注的僅限于歐美流行音樂這一塊,對(duì)他們的旋律爛熟于心,當(dāng)創(chuàng)作音樂時(shí)照抄別的旋律自己還不知道。

  他們對(duì)中國(guó)民間音樂的了解和挖掘都太少了。美國(guó)音樂界流行一個(gè)說法,非洲的音樂資源已經(jīng)被開發(fā)殆盡了,地球上最后一個(gè)音樂寶庫(kù)就是中國(guó)。

  我建議音樂人向民歌取經(jīng),還有一個(gè)原因,那就是抄別人創(chuàng)作的是抄襲,但是你吸取民間音樂的養(yǎng)分不算抄襲。民間音樂是一座巨大的音樂寶庫(kù),是可以培養(yǎng)出偉大的音樂人的。向民歌借鑒的一個(gè)典型例子是崔健,崔健很智慧地吸取了民歌的資源,他的《假行僧》那首歌,有人認(rèn)為“我要從南走到北,我還要從白走到黑”這幾句的旋律是抄襲了少數(shù)民族的民歌,但其實(shí)這首歌只有前兩句是借用,后面都是崔健自己的創(chuàng)作,這首歌當(dāng)然是崔健原創(chuàng)的優(yōu)秀歌曲。

  今天是王洛賓逝世十周年,可惜對(duì)他的紀(jì)念并不到位。對(duì)他的音樂貢獻(xiàn)如何評(píng)價(jià)都不過分,他并不全是原創(chuàng),但沒人說他抄襲民歌,反倒尊稱他為“西部歌王”。

  他甘守寂寞搜集整理西北民歌的經(jīng)歷對(duì)當(dāng)下功利浮躁的音樂界是一個(gè)啟示。

  來(lái)源:新京報(bào) 文/金兆鈞

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